ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > سيميائية العلامة الموسيقية في...>الوصف
يجب تسجيل الدخول أولا

سيميائية العلامة الموسيقية في العرض المسرحي الإيمائي العراقي: أهريمان أنموذجا

العنوان بلغة أخرى: Semiotics of Musical Sign in Iraqi Pantomime Show: Ahriman as a Model
المصدر: مجلة الأكاديمي
الناشر: جامعة بغداد - كلية الفنون الجميلة
المؤلف الرئيسي: صاحب، علي عدي (مؤلف)
المؤلف الرئيسي (الإنجليزية): Sahib, Ali Uday
مؤلفين آخرين: طاهر، شيماء حسين (م. مشارك)
المجلد/العدد: ع99
محكمة: نعم
الدولة: العراق
التاريخ الميلادي: 2021
الصفحات: 199 - 214
ISSN: 1819-5229
رقم MD: 1264669
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: HumanIndex
مواضيع:
العروض المسرحية | فن التمثيل الصامت | الموسيقى المسرحية
كلمات المؤلف المفتاحية:
سيميائية | العلامة | الإيمائي | Sign | Pantomime
رابط المحتوى:

الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها.
صورة الغلاف QR قانون
حفظ في:
المستخلص: ارتبطت العلامة الموسيقية بمظاهر التمثيل الأولى القائمة على إيماءات وحركات إنسانية تعبيرية صامتة، وكانت تساهم في إبراز وتوضيح وتضخيم هذه الإيماءات وتفسر معانيها ودلالاتها. وظلت مرافقة لها حتى تحولت هذه الإيماءات إلى عروض مسرحية فنية لتغدو للعلامة الموسيقية وظائف عديدة وتشكل أحد الأركان الأساسية لهذا النوع من العروض. فالعلامة الموسيقية لغة لا تختلف كثيرا عن اللغة البشرية في التحليل السيميائي وازداد الاهتمام بها وتوظيفها في العروض الإيمائية من قبل المخرجين الذين أدركوا مدى ضرورتها وأهميتها في العرض المسرحي الإيمائي فكريا وفنيا وجماليا. تضمن الفصل الأول (الإطار النظري) والمتضمن مشكلة البحث المتمثلة بالتساؤل التالي: (هل للعلامة الموسيقية في العرض المسرحي الإيمائي دلالات ووظائف مختلفة عن مثيلتها في العروض المسرحية الأخرى)؟ كما تضمن أهمية البحث في تسليط الضوء على العلامة الموسيقية كون إن أداء الممثل الإيمائي هو أداء علاماتي يقصي العلامة اللفظية من عملية إيصال الدلالة إلى المتلقي. اما هدف البحث (الذي اقتصر على سيميائية العلامة الموسيقية في العرض المسرحي الإيمائي العراقي (أهريمان) أنموذجا وشمل الفصل على حدود البحث (لتي تحددت زمنيا بالمدة 2014)، ومكانيا: العروض المقدمة في بغداد عرض على دعيم ومن ثم تحديد مصطلحات البحث وأختتم بالتعريفات الإجرائية. وقد أحتوى الفصل الثاني (الإطار النظري والدراسات السابقة) الأول (مفهوم العلامة المسرحية). اما المبحث الثاني فتناول العلامة الموسيقية وسماتها الأدائية في العرض المسرحي الإيمائي. وأختتم الفصل الثاني بالمؤشرات التي أسفر عنها الإطار النظري. وكرس الفصل الثالث (إجراءات البحث) والمؤشرات التي أسفر عنها الإطار النظري بوصفها أداة للتحليل ضمن منهج وصفي (تحليلي) ومشاهدة العروض والصور الفوتوغرافية ليأتي تحليل عرض (أهريمان) للمخرج (على دعيم) عام (2014م) وبالطريقة القصدية لأسباب سوغها الباحثان لمسايره المباحث ولتحقيق أهداف البحث وحل مشكلته، وخلص الفصل الرابع إلى عدد من النتائج أهمها: 1-خلقت العلامة الموسيقية الإيقاع الملائم للعرض. 2-تعلن العلامة الموسيقية عن التحول والانتقال الدرامي. ثم أختتم بملخص البحث

The musical sign was associated with the first appearances of acting that are based on human gestures and expressive and silent movements, and they contributed in accentuating and clarifying these gestures and explain their meanings and indications, and they remained with them until these gestures turned into artistic theatrical shows so that the musical sign would have many functions and constitute the main pillars for this kind of show. The musical sign is a language not much different than the human language in the semiotic analysis. There has been an increased interest in it and its use in the mime shows by the graduates who realized its necessity and significance in the pantomime show intellectually, artistically and aesthetically. The first chapter included (the theoretical framework) which consists of the research problem represented by the following question: (Does the musical sign in the pantomime show have different indications and functions in other theatrical shows?). it also included the research importance in highlighting the musical sign, as the mime actor performance is a sign performance that excludes the verbal sign from the process of conveying the indication to the recipient. The research objective is limited to (semiotics of the musical sign in Iraqi pantomime show (Ahriman) as a model. This chapter consists of research limits (temporally determined by 2014) and spatially by the shows presented in Baghdad, Ali Deayym's show, and then defining the terms of the research and concluded with procedural definitions. The second chapter consisted of (the theoretical framework and the previous studies). The first section is (the concept of the theatrical sign). The second section addresses the musical sign and its performative features in the pantomime show. The second chapter concluded with the indicators that resulted from the theoretical framework. The third chapter is dedicated for (the research procedures) and the indicators that resulted from the theoretical framework as it is a tool for the analysis within an (analytical) descriptive method and watching the shows and photographs, so the show (Ahriman) directed by (Ali Deayym ) in (2014) in an intentional method for certain reasons justified by the researchers to keep pace with the sections and to achieve the study objectives and to resolve its problem. The fourth chapter ended with a number of results including: 1- The musical sign created the rhythm of the show. 2- The musical sign declares the dramatic transformation and transition. Then the research ends with an abstract.
ISSN: 1819-5229

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.