ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > Les Musiques Diffusées en Déta...>الوصف
يجب تسجيل الدخول أولا

Les Musiques Diffusées en Détachée: La Musicologie Face aux Nouveaux Contextes Musicaux

العنوان بلغة أخرى: Music Broadcast Separately: Musicology Facing New Musical Contexts
الموسيقات المعروضة بصورة متقطعة: الموسيقولوجيا في مواجهة الأطر الموسيقية الجديدة
المصدر: مجلة أفكار وآفاق
الناشر: جامعة الجزائر2 - أبو القاسم سعدالله
المؤلف الرئيسي: Ghdemsi, Imed (Author)
المجلد/العدد: مج12, ع1
محكمة: نعم
الدولة: الجزائر
التاريخ الميلادي: 2024
الشهر: مايو
الصفحات: 105 - 118
DOI: 10.46448/1698-012-001-005
ISSN: 2170-1431
رقم MD: 1494137
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: الفرنسية
قواعد المعلومات: HumanIndex
مواضيع:
الموسيقى الحديثة | موسيقى الإعلانات | الإعلانات التجارية | المقطوعات الموسيقية | وسائل الإعلام
كلمات المؤلف المفتاحية:
مقطورة | وسائط موسيقية | موسيقى مرافقة | علم الموسيقى | السياقات الموسيقية | Trailer | Accompaniment Music | Musicology | Musical Contexts
رابط المحتوى:

الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها.
صورة الغلاف QR قانون
حفظ في:
المستخلص: المقطورة، موسيقى الإعلانات وغيرهما من الكلمات، هي مصطلحات تذكرنا بسياقات الوسائط الموسيقية الرائجة في وسائل الأعلام المصور والمسموع. وخلافا للموسيقى المصاحبة والأفلام الغنائية ومقاطع الفيديو الموسيقية والمؤلفات الدرامية وما غيرها من الوسائط الموسيقية، لا تقدم أشكال الوسائط القصيرة سوى عدد قليل من أشرطة الأغاني مع الاستخدام المفرط لتقنيات التحرير. وما تجدر الإشارة إليه أن علم الموسيقى لم يواجه في تاريخه، التحدي المتمثل في مطالبته بالتعامل مع الأعمال غير المكتملة والمنفصلة. وهي وضعية مختلفة عن حالات التلفزيون والأفلام القصيرة مثل الإعلانات التجارية التي تعتمد على استعمال أدوات مختلفة في إدخال الأجزاء المنفصلة وخاصة الأغاني المقطوعة. فكيف يمكن لعلم الموسيقى دراسة هذه الأشكال الوسائط؟ كيف يمكن عزف موسيقى غير مكتملة وبدون الاعتناء بجوانب التأثير الفني؟ هل من الممكن التفاعل مع قراءات نقدية موثوقة للبث الموسيقي في سياقات منفصلة، وكيف يمكننا إنشاء طريقة تحليل وفقا لسياق موسيقي يقطع مع مفهوم الاستمرارية في الموسيقى؟

Trailer, Reporting, etc., are terms that recall short-lived media contexts. These terms are the edges of a short-lived musical media form (Séror, 2016, p. 221). Far as possible from accompanying music, singing films, music videos, dramatic compositions, etc., these short-lived media form present only a few bars of the songs with excessive use of editing techniques (Goliot-Lété; Vanoye, 2020, p. 23) It is remarkable that musicology has not been, in its history, faced with the challenge of being asked to deal with incomplete and detached works. Note that even in short television and film forms such as commercials, the insertion of detached fragments and especially cut songs adopt a different use strategy, indeed, this use is considerably specific to this context. How can one undertake incomplete music, insofar as the music in the trailers of television programs, films, advertisements, etc., is a kind of fragments of scattered works? Can we react with reliable critical readings in the face of detached music and how to establish a method of analysis according to a musical context that breaks with the concept of continuity in music?

Trailer, Bande-annonce, etc., sont des termes qui rappellent des contextes médiatiques de courte durée, (Séror, 2016, p. 221). Ces termes sont l es rebords d’une forme médiatique musicale de courte durée. Loin que possible des musiques d’accompagnement, des films chantants, des vidéos clips, des compositions dramatiques, etc., ces formes médiatiques de courte durée présentent seulement quelques mesures des chansons avec un usage excessif des techniques de montage. Le contexte de cette forme télévisuelle est problématique, (Goliot-Lété; Vanoye, 2020, p. 23). Il est remarquable que la musicologie n’a pas été, dans son histoire, face à l’enjeu d’être sollicité pour traiter des oeuvres incomplètes et détachées. Notons que même dans des formes télévisuelles et filmiques courtes comme les spots publicitaires, l’insertion des fragments détachés et surtout des chansons découpées adoptent une stratégie d’usage différente, en effet, cet usage est considérablement propre à ce contexte. Comment peut-on entreprendre une musique incomplète, dans la mesure où la musique dans les bandes annonces des émissions de télévision, des films, des publicités, etc., est une sorte des fragments d’oeuvres dispersées ? Peut-on réagir avec des lectures critiques fiables face à des musiques diffusées en détachées et comment instaurer une méthode d’analyse selon un contexte musical rompant avec le concept de continuité dans la musique?
ISSN: 2170-1431

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.