تم إضافة تقرير جديد 2024
ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا









الرئيسية > بحث>وجهة النظر في بناء قصص حسن حجا...>الوصف

وجهة النظر في بناء قصص حسن حجاب الحازمي

العنوان بلغة أخرى: The Point of View in Hassan Hijab Al-Hazmi's Narrative Construction
المصدر: المجلة العلمية بكلية الآداب
الناشر: جامعة طنطا - كلية الآداب
المؤلف الرئيسي: شعيب، سارة فوزي الجارحي (مؤلف)
المؤلف الرئيسي (الإنجليزية): Shoaib, Sarah Fawzi Al-Garhi
مؤلفين آخرين: البحيري، أسامة محمد إبراهيم (م. مشارك) , الشوربجي، بشير عصام محمد (م. مشارك)
المجلد/العدد: ع55
محكمة: نعم
الدولة: مصر
التاريخ الميلادي: 2024
الشهر: أبريل
الصفحات: 511 - 537
ISSN: 2735-3664
رقم MD: 1508689
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: AraBase
مواضيع:
الحازمي، حسن حجاب | الأدب العربي | القصة القصيرة | السرد القصصي | الرؤية السردية
كلمات المؤلف المفتاحية:
المنظور الفني | الرؤية السردية | البنيوية | القصة القصيرة | حسن حجاب الحازمي | Artistic Perspective | Narrative Vision | Structuralism | Short Story | Hassan Hijab Al-Hazmi
رابط المحتوى:
PDF (صورة)     
صورة الغلاف QR قانون

عدد مرات التحميل

2

حفظ في:
المستخلص: يستهدف هذا البحث عرض تجليات المنظور الفني في المجموعات القصصية للقاص حسن حجاب الحازمي، من خلال تحديد الإطار النظري لجهة النظر الفنية المعبرة عن العلاقة بين المؤلف والراوي وموضوع القصة، واعتمدت الباحثة في بحثها على المنهج البنيوي في تقسيم وجهة النظر الفنية إلى قسمين كما قسمها جيرار جينيت رؤية من الداخل ورؤية من الخارج. ثم يتم الانتقال إلى الجزء التطبيقي الذي ينبني على تحليل طبيعة المنظور الفني في بنية قصص الحازمي بوصفها تقنية وظفها الكاتب للكشف عن رؤى الشخصيات للقضايا التي تبناها. ومن النتائج التي توصل إليها البحث أن القاص قد بني رؤيته الخارجية على الضمير الغائب، حيث يتخذ من خلاله أحد الموقعين في السرد؛ عندما يتعلق الأمر بما يجول في بواطن الشخصيات، أو عندما يتعلق الأمر بموقع المراقبة والبعد البصري؛ فقد يكون عليما بكل شيء ذا سلطة على توجيه السرد، وقد يترك للشخصية بعض الحرية، خاصة عندما يشارك الشخصية وجودها السردي. أما الرؤية الداخلية، فقد توزعت كذلك عبر استثمار ضمير المتكلم على موقعين سرديين؛ هما موقع الراوي الذي يتخذ من إحدى الشخصيات أو من أكثر من شخصية مرايا تعكس الأحداث، أو أن يكون الراوي مشاركا في أحداث الرواية أو شاهدا عليها. والملاحظ أن الراوي في الحالتين يقبع خارج الشخصية، لتصبح هي الراوي والبطل في آن. حيث يكون البطل هو الناقل والسارد فيحضر الخطاب المسرود منقولا على لسان الشخصيات أكثر من الراوي، وهذا يعطي للمسرود الذاتي حضورا طاغيا من وصفه أو نقله، ومن ثم يقل النقل في السرد؛ لأن الشخصيات المعنية بالحدث تعيش أحداثا مختلفة على الصعيد النفسي، وأحداثا مشتركة على الصعيد الخارجي. ومن النتائج أيضا تفاوت الحازمي في مدى لجوئه إلى استعمال ضمير المتكلم في سرده القصصي، فبينما نجده مثلا لا يحيد عن هذه التقنية في جميع قصصه من المجموعة القصصية (ذاكرة الدقائق الأخيرة)، وعلى النقيض نجده لا يلجأ إليها إلا مرتين في (قصة أمس) و(قصة إيضاح) من مجموعته القصصية أمس.

This study aims to present the manifestations of the artistic perspective in the collections of the storyteller Hassan Hijab Al-Hazmi by defining the theoretical framework for the artistic point of view that expresses the relationship between the author, the narrator, and the subject. The study adopts the structural approach in dividing the artistic point of view into two parts, according to Gerard Genette's division― an inward and outward vision. Then, the study shifts to the applied part, which is based on analyzing the nature of the artistic perspective in the structure of Al-Hazmi's stories as a technique employed by the writer to reveal the characters' visions of the issues he adopts. One of the findings of the study is that the storyteller has built his outward vision on the third person pronoun, through which he takes one of the two positions in the narration. When it comes to what goes inside the characters, or when it comes to the location of observation and the visual dimension, the storyteller may be an omniscient with authority to direct the narrative, and he may leave the character some freedom, especially when he shares the character's narrative existence. The inner vision is given out through the investment of the first person's pronoun on two narrative scales: that is, the location of the narrator, who takes on one of the characters or more as mirrors that reflect the events, or that the narrator is a participant in the events of the novel or a witness over them. It is worth noting that the narrator of both cases observes the action from outside that he/she is the narrator and the protagonist concurrently. That is to say, the protagonist is both the conveyor and the narrator. Thus, the characters transmit the narrative discourse more obviously than the narrator does. This allows the subjective narrative more dominance than being described or transmitted. Then, the transmission of the narrative is reduced. This exists because the characters involved have different events on the psychological level and sometimes have common events on the external level. The results also show that Al-Hazmi diverges in the extent to which he resorts to the use of the first-person pronoun in his storytelling. One finds, for example, that he does not deviate from this technique in all his collections: Memory of the Last Minutes. On the contrary, one finds that he does not resort to it except twice in: Yesterday's Story and A Story of Illustration from his collection: Yesterday's Story.
ISSN: 2735-3664

عناصر مشابهة


© 2025 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.