ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > الصوت والإيقاع في شعر الخنساء...>الوصف

الصوت والإيقاع في شعر الخنساء

العنوان المترجم: Sound and Rhythm in Al-Khansaa Poetry
المصدر: مجلة الآداب
الناشر: جامعة الملك سعود - كلية الآداب
المؤلف الرئيسي: السبعان، ليلى (مؤلف)
المجلد/العدد: مج28, ع2
محكمة: نعم
الدولة: السعودية
التاريخ الميلادي: 2016
التاريخ الهجري: 1437
الصفحات: 161 - 200
DOI: 10.33948/1300-028-002-006
ISSN: 1018-3612
رقم MD: 805593
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: AraBase
مواضيع:
الشعر العربي | الدواوين والقصائد | نقد الشعر | الخنساء، تماضر بنت عمرو السلمية، ت. 24 هـ | شعر الرثاء
كلمات المؤلف المفتاحية:
الرثاء | الصوت | الخنساء | الإيقاع | الدلالة
رابط المحتوى:
PDF (صورة)     
صورة الغلاف QR قانون

عدد مرات التحميل

135

حفظ في:
المستخلص: تأتي الدراسة في شقين؛ الأول يقوم على إبراز الخاصية الصوتية في شعر الخنساء، واستكشاف خبايا الصوت من خلال الوحدات الصوتية الصامتة والصائتة، وخصائص الصوت المستخدم عندها من خلال الصوت المفرد والسياق، سواء كان صوتا مجهورا، أو مهموسا، أو رخوا، أو شديدا، أو وسطا، ومدى مواءمة هذه الاستعمالات الصوتية للغرض الشعري. أما الشق الثاني فهو دراسة المستوى الإيقاعي، وكشف التشكيل الإيقاعي في تجلياته الخارجية، ممثلة في الموسيقى الشكلية بما تحويه من وزن وقافية، وإبراز الجوانب الدلالية والإيحائية في الأوزان والقوافي التي استخدمتها الخنساء، وفي تجلياته الداخلية المتمثلة في الموسيقى التشكيلية من تكرار وجناس وطباق ومقابلة وتصريع، وربطها بالسياق؛ تحقيقا للعلاقة بين الإيقاع الداخلي والخارجي في خدمة السياق. وإن المنهج المتبع في البحث تحليلي يقوم على تحديد البنى الصوتية في نصوص الشاعرة الخنساء ثم إظهار خصائصها الصوتية والإيقاعية. ومهمة البحث تحليلية للكشف عن استعمالات الوحدات الصوتية وربطها بالغرض، وبالحالة النفسية للشاعرة الخنساء، ومدى القدرة على اكتشاف خبايا النفس الشاعرة من خلال هذه الوحدات. وجاءت أهم نتائج البحث في أن الأصوات والإيقاعات اتسمت بالبوح الحزين في معظمها، ولعل هذا منطقي قياسا إلى نسبة قصائد الرثاء (٨١) قصيدة إلى مجموع قصائد الديوان (٩٧) قصيدة، كما أن أصوات الشاعرة في لغتها وافقت أغراضها وحالتها النفسية، فأصوات وإيقاعات الفخر والمدح والتحريض والوصف جاءت مختلفة عن الأخرى في الرثاء المتسم بالانكسار والحزن، وتبين لنا سيطرة المجموعة الوزنية التقليدية في الشعر العربي على أشعارها؛ حيث نظمت معظم قصائدها في ثلاثة بحور (البسيط، الطويل، المتقارب) التي تتميز بأن أشطارها تقوم على كثرة المقاطع والتفعيلات، مما يجعلها أكثر ملاءمة للموضوعات الوجدانية بعامة، والرثاء بخاصة، وتتيح الإسهاب في نظم المعاني دون لجوء إلى الاختصار والقصر، كما في البحور ذات التفعيلات القصيرة.

The study comes in two parts. The first focuses the acoustic characteristic of poetry of Al-Khansaa , and explores the hidden voice through silent and sound units. The characteristics of the sound used through singular and contextual sound, whether it is a vocal, obsessified, soft, intense or intermediate sound, and the extent to which these sound uses fit for the poetic purpose. The second is the study of the rhythmic level, revealing the rhythmic formation in its external manifestations, represented in morphological music, including weight (wazan) and rhyme, and highlighting the semantic and suggestive aspects of the weights (wazan) and rhymes used by Al-Khansaa, in its internal manifestations, represented in the form of classical music, such as Takrar, jenas, Tebaq, Muqabila and Tasrih, and linking it to the context; in order to achieve the relationship between the inner and external rhythm in the service of the context. The method used in the research is analytical based on identifying the acoustic structures in the texts of the poet al-Khansaa and then showing their acoustic and rhythmic characteristics. The research mission is analytical to detect the uses of vocal units and link them to the purpose and the psychological state of the poet Al-Khansa, and the extent to which the poetic psyche can be discovered through these units. The most important results of the research were that sounds and rhythms were mostly sad. This may be logical in relation to the ratio of the poems of lament (Retha) (81) to the total poems of the Diwan (97). The voices of the poet in her language corresponded to her purposes and her psychological state. The voices and rhythms of pride, praise, incitement and description came different from the other in lamentation (Retha) characterized by refraction and sorrow. We see that the traditional weight (Wazan) of Arabic poetry dominates in her poetry; She organized most of her poems in three Buhoor (simple, tall, and convergent), which are characterized by the fact that its sections are based on a multitude of syllables (Al-Maqate) and actions (Al-Tafeilat). This makes it more suitable for sentimental subjects in general, and lament in particular, and allows for more extensive meanings without resorting to abbreviation and shortening, such as in Buhoor with short action (Al-Tafeilat).
This abstract translated by Dar AlMandumah Inc 2018.
ISSN: 1018-3612

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.