الصورة الفنية في شعر كاظم جواد
| العنوان بلغة أخرى: |
The artistic image in the poetry of Kazem Jawad |
|---|---|
| المصدر: | مجلة البحوث والدراسات الإسلامية |
| الناشر: | ديوان الوقف السني - مركز البحوث والدراسات الإسلامية |
| المؤلف الرئيسي: | فتاح، خالدة عثمان (مؤلف) |
| المؤلف الرئيسي (الإنجليزية): | Fattah, Khalida Othman |
| مؤلفين آخرين: | الشيخلي، خالد عبود حمودي (م. مشارك) , محمد، ميس حمدي (م. مشارك) , حسن، إسراء حسين (م. مشارك) , عبدالرزاق، ربى عبدالرضا (م. مشارك) |
| المجلد/العدد: | ع54 |
| محكمة: | نعم |
| الدولة: |
العراق |
| التاريخ الميلادي: |
2018
|
| الصفحات: | 1 - 34 |
| ISSN: |
2071-2847 |
| رقم MD: | 1001257 |
| نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
| اللغة: | العربية |
| قواعد المعلومات: | IslamicInfo |
| مواضيع: | |
| رابط المحتوى: |
الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها. |
| المستخلص: |
كشف البحث عن الصورة الفنية في شعر كاظم جواد. واقتضت منهجية البحث أن ينتظم في تمهيدًا وستة مطالب، تناول التمهيد التعريف بمفهوم الصورة الشعرية، وحياة كاظم جواد الذي ولد في الناصرية التابعة لمحافظة ذي قار جنوبي العراق، وقد زخرت حياته بمواقف سياسية منذ مرحلة مبكرة من حياته حتى وفاته في عام (1981) وتجلت في قصائده الوطنية والقومية والإنسانية التي خلفها في غضون سنوات تجربته الشعرية. أما المطالب، عرف الأول التشبيه فهو علاقة مقارنة تجمع بين طرفين لاتحادهما أو اشتراكهما في صفة أو حالة أو مجموعة من الصفات والأحوال. وتطرق الثاني إلى الاستعارة بمفهومها البلاغي وأنها أعظم أدوات رسم الصورة الشعرية لأنها قادرة على تصوير الأحاسيس الفاترة وانتشالها وتجسيدها تجسيدًا يكشف عليه ماهيتها وكنهها بشكل يجعلنا ننفعل انفعالًا عميقًا بما تنطوي عليه، ولجأ الشاعر كاظم في تشكيل صورة الاستعارة إلى استدعاء التشخيص والتجسيد والتجريد. وأوضح الثالث تشكيل الصور اللونية حيث شكلت الصور اللونية في شعر كاظم جواد ظاهرة بارزة استطاعت ان تخلق جوًا موحيًا معبرًا عن الأوضاع المرتبطة بالحياة السياسية. وخصص الرابع لتراسل المدركات الحسية حيث اعتمد جواد في تشكيل صوره على تراسل الحواس ووصف مدركات كل حاسة من الحواس بصفات مدركات الحاسة الأخرى. وأشار الخامس إلى الرمز حيث يعد نوعًا من أنواع التعبير المجازي الذي لجأ إليه الشاعر في تشكيل صوره الشعرية، وهناك نوعان من الرموز لدى كاظم أحدهما الرمز الذاتي والآخر الرمز العام ومنه (الرمز الديني، والتاريخي، والأسطوري). وخصص السادس للتعرف على الكناية حيث تحمل معنيان أحدهما ظاهري للفظ والأخر المعنى الباطني أو الخفي الذي يحدده السياق. واختتم البحث بالقول بأن الشاعر كاظم جواد جاء توظيفه للرموز العامة على نحو غير فاعل في الصورة الشعرية معتمدًا التشبيه غالبًا والاستعارة احيانًا، كما أفاد من عنصر الكناية في تشكيل صورة مبتعدًا بها في بعض قصائده عن الكناية المرهونة بالبيت الشعري التي تشكل صورة ذات فاعلية محدودة إلى كنايات كبرى جاءت على مستوى النص الشعري. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2022 |
|---|---|
| ISSN: |
2071-2847 |
عناصر مشابهة
-
مستويات الصورة الفنية في شعر الحطيئة مقاربة سيميائية
بواسطة: الهادي، سمية منشور: (2012) -
صدى رمضان في شعر شعراء القرنين السادس والسابع الهجريين: دراسة موضوعية وفنية
بواسطة: الحبازي، مشهور عبدالرحمن منشور: (2016) -
الصورة الفنية في شعر خليل حاوي
بواسطة: عفانة، محمد سهيل جواد موسى منشور: (1994) -
الصورة الفنية في شعر أبي العلاء المعري ومولانا دراسة مقارنة
بواسطة: عطاش، عبدالرضا منشور: (2020) -
صورة المرأة عند الشاعرة لميعة عباس عمارة
بواسطة: الدجيلي، منى صالح حسن منشور: (2015)
