| LEADER |
06649nam a22002417a 4500 |
| 001 |
1743835 |
| 024 |
|
|
|3 10.21608/AMESEA.2018.76242
|
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b مصر
|
| 100 |
|
|
|9 540483
|a الطالباني، أحمد عماد عبدالحميد
|g Al Talabani, Ahmed E.
|e مؤلف
|
| 245 |
|
|
|a الغنائية في الرسم الأوروبي الحديث
|
| 246 |
|
|
|a Singing in Modern European Painting
|
| 260 |
|
|
|b جمعية إمسيا التربية عن طريق الفن
|c 2018
|g أكتوبر
|
| 300 |
|
|
|a 49 - 76
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|a في أربعة فصول، ضم الفصل الأول الإطار المنهجي، وتم به عرض مشكلة البحث التي ورد فيها: - ما الغنائية؟ وما هي آليات إظهارها في الرسم الأوروبي الحديث؟ - هل يعتبر التطور التقني والأدائي ضاغطا نحو الغنائية في الرسم الأوربي الحديث؟ - ما هي الأبعاد التي يمكن أن يحققها اللون في غنائية الحقل البصري للمنجز الحداثوي؟ وبعد ذلك جاءت أهمية البحث تبعها هدف البحث وحدود البحث ثم تعريف المصطلحات. أما الفصل الثاني فقد خصص للإطار النظري، واشتمل على مبحثين: المبحث الأول: ماهية الغنائية فلسفيا.. المبحث الثاني: الغنائية في مدارس الفن الحديث.. أما الفصل الثالث فقد تضمن إجراءات البحث وتم خلاله تحديد، مجتمع وعينة البحث، ومنهج البحث، ومن ثم تحليل عينة البحث المتكونة من (5) نماذج. من أهم النتائج التي توصل إليها الباحث في الفصل الرابع: 1. استطاع الفنان الحداثوي من التعبير عن تلاحق أفعال ومشاريع متجمعة مكثفة في لحظة ذكرى بالاحتفالية الغنائية اللونية دون حكم على الذات كما في نموذج العينة (1- 3- 4- 5). 2. استعمل الفنان الحداثوي الألوان ذا اللمسة – بغنائية - وعدم تحديد الخط، أي أن المنظور اصبح منظورا لونيا لا خطيا حيث أصبحت معالم الأشياء غير محددة بفعل هذه التقنية كما في نموذج العينة (1- 2- 3- 5). ومن أهم الاستنتاجات: 1- أصبحت الغنائية في فنون الحداثة تنبع من سياقات اللغة البصرية التي يعتمدها الفنان من أجل التعبير عن أفكاره حيث أصبح لكل تيار من تيارات الحداثة لغته البصرية الخاصة التي تنتج أنساقها الغنائية المتميزة النابعة من أساليب تأليف مفرداتها وبناءاتها التشكيلية الخاصة. 2- أصبحت الغنائية في عالم الحداثة تجد امتداداتها وتفرعاتها في جذور فنية مختلفة ذات أصول غير أوروبية مثل الفن الزنجي والزخرفة الإسلامية والمطبوعات اليابانية.
|
| 520 |
|
|
|b Cavernous in Iraqi contemporary graphic printing techniques Study shifts the display. In four seasons, which included the first chapter methodological framework, it has been doing research problem which states: - What are the mechanics of engaging in special printing techniques cavernous? - Is varied intaglio printing techniques to show the achievements of the Iraqi Alkravekah contemporary? - What is the impact of multiple intaglio printing techniques to show the achievements of the Iraqi Alkravekah contemporary? - What are the changes taking place as a result of variation in intaglio techniques Alkraveka done? And then it came the subsequent importance of research objective research and then define the limits of search terms. The second chapter devoted to the theoretical framework, and included two sections: First topic: the mechanism of the backs in the cavernous / where it was through the study of technical quality and Tnoath to show the achievements Alkravekah course cavernous and vested with all the manifestations of the technology level of form printing. The second topic: Alkravek Iraqi contemporary / in terms of addressing the historical evolution of Alkravek Altmrahl in Iraq and the factors that led to it. The third chapter included research procedures and which has been selected, the community and the research sample, and research methodology, and then the sample consisting of analysis (5) models. Of the most important findings of the researcher in the fourth quarter: 1. swishing technology grant degrees water color Aquatint freedom of the artist in the Inserts and governed in the visual field through the input bullet Dots and color gamut (Shadow and Light Light and Shadow), also give Ntaija clear in terms of texture particleboard, and largely due to the bullet impact (particleboard) left by atoms Alqlafinuh Aquatint, but the weakness lies in the linear backs. 2. Water drilling technology in sugar Sugar Aquatint give comparable results than those given by the fossil-resistant technology on Alozaara level, but the difference lies in the display Almc in terms of the water with sugar drilling technique gives a sense of the brush strokes than those given by the fossil-resistant technology. One of the main conclusions: 1. That the technique is the key driver for any show Kraveka, from where he can not manifestations of the visual field that only through a succession of work on modalities to engage in those technical realized. 2. The variation in the technical use of made it done Alkraveka is static Static (fixed), but convertibles and open-minded Azaaraa accordingly heterogeneous And Proposals researcher: Technical and its impact on the aesthetic wording in the art of contemporary Iraqi Alkravek.
|
| 653 |
|
|
|a فن الرسم
|a الفنون الجميلة
|a الفنون المعاصرة
|
| 773 |
|
|
|4 فنون
|6 Art
|c 004
|e Africa & Middle East Society for Education Through Art Journal
|f Al-Mağallah Al-ʿilmiyyaẗ Li Ǧamʿiyyaẗ Aumsīyā Al-Tarbiyyaẗ ʿan Ṭarīq Al-Fan
|l 015,016
|m ع15,16
|o 1585
|s المجلة العلمية لجمعية إمسيا التربية عن طريق الفن
|v 000
|x 2356-9921
|
| 856 |
|
|
|n https://amesea.journals.ekb.eg/article_76242.html
|u 1585-000-015,016-004.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 999 |
|
|
|c 1001948
|d 1001948
|
