| LEADER |
02454nam a22002057a 4500 |
| 001 |
1779892 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b مصر
|
| 100 |
|
|
|a عبدالحليم، عيد
|e مؤلف
|9 259867
|
| 245 |
|
|
|a ورد مسموم:
|b لغة الصورة وصدمة الهامش
|
| 260 |
|
|
|b حزب التجمع الوطني التقدمي الوحدوي
|c 2020
|g فبراير
|
| 300 |
|
|
|a 5 - 8
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e سلط المقال الضوء على موضوع لغة الصورة وصدمة الهامش في فيلم (ورد مسموم). يُعد هذا الفيلم من الأفلام التجريبية التي تنتمي إلى تيار ما بعد الحداثة؛ حيث يُوجد كسر للجوانب الشكلية والتقليدية في الفيلم والتي تكسر فكرة النوع السينمائي، حيث يُلاحظ ذلك التداخل بين الفيلم الروائي والفيلم التسجيلي، وهذا ما منح الفيلم رؤيته الخاصة من حيث الشكل. أما من حيث المضمون فيغوص الفيلم في بيئة عمال المدابغ، بفقرها المدقع وشوارعها الضيقة، وحواريها القذرة، وسكانها الذين يتساوى عندهم الحياة والموت. وقد حاول المخرج تسليط الضوء على تلك العوالم الخفية من خلال حركة الكاميرا. وأُشير إلى أن تعدد الشكل السينمائي في هذا الفيلم أعطى مساحة أكبر للتأويل عند المتلقي، أو بتعبير النقد المسرحي (كسر حاجز الإيهام). وختامًا ذُكر أن أحمد فوزي قد أخذ فكرة الفيلم، والذي كتب له السيناريو عن رواية (ورود سامة لصقر). وقد عبر أحمد فوزي عن فكرة الرواية من خلال لغة سينمائية بصرية مختزلة ومكثفة وذات بعد إشاري صادم يشبه الحقيقة. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2022
|
| 653 |
|
|
|a فيلم ورد مسموم
|a فوزى، أحمد
|a الأفلام السينمائية
|a الفيلم والرواية
|
| 773 |
|
|
|4 الادب
|6 Literature
|c 001
|l 386
|m ع386
|o 0734
|s أدب ونقد
|t Art and Critic
|v 000
|
| 856 |
|
|
|u 0734-000-386-001.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p n
|q n
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 999 |
|
|
|c 1042387
|d 1042387
|
