| المستخلص: |
ارتبط المسرح بصفة العرض أكثر من صفات ملحمية أو سردية. ومن المثير للاهتمام، مع تأثير بريشت، أن أصبح هناك تحولا في الاهتمام من الدرامية إلى الصفات الملحمية. بالإضافة إلى ذلك، فإن التركيز على الجوانب الأدائية أنبت مسرحا يعرف بما بعد الدراماتيكي وهو مصطلح يستخدم لوصف المسرحيات التي تقترب أكثر إلى الأداء عن السرد. أدى الانتقال من التركيز على الجوانب الدرامية مثل مسرح أرسطو إلى الاتجاه من الملحمة إلى الثقافة الأدائية والتجريبية الجديدة لما بعد الدراما. إن مسرح الضد هو المسرح الطليعي الذي يرفض بعض المظاهر التقليدية والمحاكاة، ويفترض هذا البحث تحول المسرح نحو العروض ما بعد الدرامية في ثقافتين مختلفتين. يسلك هذا البحث منهجية تنبثق من دراسات النوع الأدبي ودراسات الأداء، ويحلل هذا المقال مسرحيتين - أو بالأحرى مسرح الضد الطليعي - ويظهر كيف كانت المسرحيتان عبارة عن جسر أو تحول من الدراما إلى ما بعد الدراما؛ أي إلى المسرح الذي يركز على الأداء. يقترح هذا المقال قراءة "مسرحية دائرية (1920)، للكاتبة المسرحية /الروائية الأمريكية جيرترود ستاين، و "من حديث الدائرة" (1994) ، وهي من مسرح ما بعد الحداثة، للكاتب المسرحي المصري /الشاعر علاء عبد الهادي، باعتبارهما مسرح ضد طليعي مغاير للمسرح المعاصر ومائل لما بعد الدراما لأن المسرحيتين استجابتا للحظة معينة في ثقافاتهما.
Traditionally and following Aristotle’s postulates in the Poetics, the dramatic has been more associated with being representational as opposed to possessing epic or narrative qualities. Interestingly, with Brecht’s influence, there became a shift of interest from the dramatic to the epic. In addition, later on, the post dramatic became a term used to describe plays that move more towards the performative spectrum. The move from the dramatic to the epic yielded to the new performative and experimental culture of the post dramatic. Anti-theatre is the avant-garde theatre that rejects certain traditional aspects and mimesis, and is presumed in this research to mark theatre’s transition towards post dramatic performances in two different cultures. By means of a methodology informed by Literary Genre Studies and Performance Studies, this article explores two plays—or rather anti- plays-- as moments whereby a type of anti-theatre was vanguard; the plays were similarly a passage or a bridge from the representational to the postdramatic; i.e., performance-centered theatre. That is, antitheater usually happens in transitional moments; as a precursor and a bridge. This article thus proposes a reading of A Circular Play (1920), a modernist/cubist play, by the American playwright/novelist Gertrude Stein and Of the Circle’s Talk (Min Hadīth ad- Da’erah) (1994), a postmodernist play, by the Egyptian playwright/poet ‘Alaa’ ‘Abdul Hadī, as vanguard anti-plays that responded to a certain moment in their respective cultures.
|
