يجب تسجيل الدخول أولا
إستراتيجية تسويق الخطاب في الشريط الإشهاري Bande Annonce لفيلم بيبي لو موكو 1
| المصدر: | مجلة آفاق سينمائية |
|---|---|
| الناشر: | جامعة وهران 1 أحمد بن بله - مختبر فهرس الأفلام الثورية في السينما الجزائرية |
| المؤلف الرئيسي: | أنوال، طامر (مؤلف) |
| المجلد/العدد: | ع2 |
| محكمة: | نعم |
| الدولة: |
الجزائر |
| التاريخ الميلادي: |
2015
|
| الصفحات: | 6 - 11 |
| ISSN: |
2335-1888 |
| رقم MD: | 1048705 |
| نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
| اللغة: | العربية |
| قواعد المعلومات: | HumanIndex |
| مواضيع: | |
| رابط المحتوى: |
الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها. |
| LEADER | 03092nam a22002057a 4500 | ||
|---|---|---|---|
| 001 | 1786225 | ||
| 041 | |a ara | ||
| 044 | |b الجزائر | ||
| 100 | |a أنوال، طامر |q Anwal, Tamer |e مؤلف |9 645422 | ||
| 245 | |a إستراتيجية تسويق الخطاب في الشريط الإشهاري Bande Annonce لفيلم بيبي لو موكو 1 | ||
| 260 | |b جامعة وهران 1 أحمد بن بله - مختبر فهرس الأفلام الثورية في السينما الجزائرية |c 2015 | ||
| 300 | |a 6 - 11 | ||
| 336 | |a بحوث ومقالات |b Article | ||
| 520 | |e كشفت الورقة البحثية عن استراتيجية تسويق الخطاب في الشريط الإشهاري لفيلم بيبي لو موكو. وأشارت إلى أن مغادرة السينما الكولونيالية بالجزائر تبدأ مع سعي (الإخوة لوميير لخوض مغامرة الفيلم السينمائي من خلال أفلام قصيرة (الجزائر، وعدوة المؤمن، وساحة الحكومة). وبينت أن الفيلم السينمائي يعتمد في انتشاره وتسويقه على العوامل الاشهارية المتاحة مثل العنوان واللوغوس، والملصقة والشريط الاشهاري يلعب دورا مهما في تسويق المنتوج الذي سيظهر قريبا بدور السينما حيث أنه مجموعة من المشاهد المختارة من الفيلم الأكثر تشويقا أو إثارة أو إضحاكا. وبينت أن الرؤى في هذه الأفلام الحاملة لنظام من القيم، تتماشى الرؤى وفق أربعة ترتيبات وهم السياق التاريخي والإيديولوجي، رصد المواقف الإيديولوجية، وفك وتحمل العلامة الأيقونية في خيارات الفضاء. وتطرقت إلى أن الكينونات مرتبطة على الدوام بالرعب الدائم الذي لا يزول. واختتمت الورقة بالإشارة إلى أنه سواء أكان اقتراح أم فرض لاتجاه الفكرة، فالأمر سيان لأن الخطاب يمرر عبر أصدق قناة الصورة السينمائية وشعرية الجملة المنتقاة حيث أن جاذبية الموقع وروعته جعلت القصبة محنطة باعتبارها استنسخت بمنظور المنتج، إذ لم يصور الفيلم في المكان الحقيقي، من خلال إضاءة تتمايل ما بين الضوء والظلمة. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2023 | ||
| 653 | |a السينما الجزائرية |a الأفلام السينمائية |a فيلم بيبي لو موكو |a الشريط الإشهاري |a الخطاب السينمائي | ||
| 773 | |4 فنون |6 Art |c 001 |f āfāq sīnimā’iyaẗ |l 002 |m ع2 |o 1696 |s مجلة آفاق سينمائية |t Afaq Film Magazine |v 000 |x 2335-1888 | ||
| 856 | |u 1696-000-002-001.pdf | ||
| 930 | |d n |p y |q n | ||
| 995 | |a HumanIndex | ||
| 999 | |c 1048705 |d 1048705 | ||
عناصر مشابهة
-
طقوسية الهيمنة وناطير الصورة في فيلم بو لعيد 1
بواسطة: أنوال، طامر منشور: (2013) -
التيمات السياسية في السينما العربية
بواسطة: سنوسي، شريط منشور: (2015) -
الواقعي والتخيلي في السينما الجزائرية
بواسطة: سنوسي، شريط منشور: (2020) -
تمثلات المرأة في الخطاب السينمائي الجزائري: قراءة تحليلية نقدية لعينة من الأفلام السينمائية
بواسطة: أوكسل، مريم منشور: (2021) -
لماذا يخافون الجوكر ؟
بواسطة: جمال، أمجد منشور: (2019)
