| المستخلص: |
إن العالم الذى نعيش فيه عالم ثلاثي الأبعاد وما يحيط بنا ليس بهيئة مسطحة ذات طول وعرض فقط ولكن لها مدى وعمق فعلى يسمى بالبعد الثالث، وسعيا لمواكبة التطور في صناعة النسيج في الشكل الفني والمضمون الفكري، لجأ البحث إلى توظيف البعد الثالث مع الأقمشة غير المنسوجة في تصميم المعلقات لتغيير أنماط المشاهد التذوقية وتحفيزه على التوقع والتخمين وبناء على ذلك فإن الهدف من البحث هو تطوير هيئة المعلقات المطبوعة بتوظيف البعد الثالث الحقيقي في أشكال متعددة المستويات والأحجام، ويستعرض البحث ثلاث محاور رئيسية وهى: المحور الأول:" المعلقات المطبوعة" ذات القيم الفنية التي تتنج بغرض استكمال العمارة الداخلية لأغراضها الوظيفية وتتم بطباعة الألياف الصناعية باستخدام الصباغة الموضعية بعد ترابط الشعيرات بمادة لاصقة. المحور الثاني: "الهيئة المجسمة" التي تنشا نتيجة إعطاء الأشكال ثنائية الأبعاد ارتفاعا وعمقا يخلق فراغا فتنشا الهيئة، ومن خلالها يتحول تصميم المعلق من سطح تمثل عليه الأشكال أي حيز إيهامي إلى حيز فعلى ذو ثلاثة أبعاد حقيقية. المحور الثالث: "الأقمشة غير المنسوجة" لما لها من إمكانات تشكيلية ووظيفية بسبب بنيتها المسامية التي تسمح بجريان الهواء وبخار الماء بين الألياف فالخامة قادرة على تشكيل العمل الفني تشكيلا يبرز خطوط التصميم والمساحات مما يجعل الفكرة أكثر وضوحا. وقد توصل البحث إلى:- •أن التصميم المجسم أكثر فاعلية مع ما يدور حوله في البيئة عن التصميم المسطح حيث أن الفراغ والبروز الموجود في المعلق المجسم يبرز الفكرة التصميمية أكثر عن غيرها في المعلق المسطح يتضح ذلك من خلال التصميم الأول وكذلك اتجاه الضوء الساقط على الكتلة التي تمثل أساس التكوين ويتضح ذلك في التصميم الثالث. •أن الأقمشة غير المنسوجة أضافت إمكانات تشكيلية ووظيفية كبيرة لهيئة المعلق من مرونة ونفاذية للألوان ويتضح ذلك في التصميم الثاني حيث أن مرونة الخامة صنعت هيئة مرنة كثيرة الالتواء وتلك المرونة صنعت تدريجا لونيا.
The world in which we live is a three-dimensional world and what surrounds us is not a flat object of length and width only, but it has a real depth and depth called the third dimension. And in order to keep up with the development in the textile industry in the art form and intellectual content , the research sought to use the third dimension with non-woven fabrics in the design of the hangings to change the styles of the taste scenes and motivate them to predict and guess. Accordingly, the aim of the research is to develop the body of the printed hangings by useing the third real dimension in multi-level forms and sizes. The research reviews three main axes:- The first axis: "The Printed hangings" with technical values, which are produced for the purpose of completing the internal architecture for their functional purposes. The industrial fibers are printed using topical dyeing after bonding the fibers with adhesive. The second axis: "The Embodied form", which arises as a result of giving two dimensional shapes a height and depth, creates a vacuum and creates the body, through which the design of the hanging transforms from a surface representing shapes ,ie, an illusion space to a real space with three real dimensions. The third axis:" The Non-woven fabrics" because they have the potential of artistic and functional advantages because of its porous structure, which allows the flow of air and water vapor between the fibers is able to form the technical work form, highlighting the lines of design and spaces, making the idea more clear. The research found that:- •The 3D design is more effective with what is going around in the environment for the 2D design whereas the vacuum and the protruding is located in the 3D hanging highlights the idea of design more than other in the 2D hanging ,that is evident through the first design as well as the direction of the light falling on the mass, which represents the basis of the composition is illustrated in The third design. •The non-woven fabrics added large artistic and functional advantages for the hanging body as the elasticity and penetration of the colors. This is evident in the second design whereas the elasticity of the material made a flexible body with many twisting and that elasticity made color gradient.
|
