ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > جماليات النداء في المسرح الشعر...>الوصف

جماليات النداء في المسرح الشعري عند صلاح عبدالصبور

المصدر: مجلة أصول الدين
الناشر: الجامعة الأسمرية الإسلامية - كلية الدعوة وأصول الدين
المؤلف الرئيسي: الشتيوى، يوسف ميلاد (مؤلف)
المجلد/العدد: ع5
محكمة: نعم
الدولة: ليبيا
التاريخ الميلادي: 2019
التاريخ الهجري: 1441
الشهر: ديسمبر / جمادى الأولى
الصفحات: 294 - 325
رقم MD: 1056845
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: IslamicInfo
مواضيع:
المسرحيات العربية | المسرحيات الشعرية | عبدالصبور، صلاح | النقد الأدبي
رابط المحتوى:
PDF (صورة)     
صورة الغلاف QR قانون

عدد مرات التحميل

20

حفظ في:
المستخلص: كشف البحث عن جماليات النداء في المسرح الشعري عند صلاح عبد الصبور. واعتمد منهج الدراسة على الأسلوب القائم على الإحصاء. واقتضى العرض المنهجي للبحث تقسيمه إلى خمسة مطالب. تناول الأول تعريف النداء لغة واصطلاحاً، وعرض استدلال سيبويه على رأيه. وعرض الثاني أدوات النداء المستخدمة في مسرحيات صلاح عبد الصبور، ونماذج للنداء ذكرت فيها الأداة ومنها، الياء، والهمزة، وأيا، وقدم نماذج للنداء محذوف الأداة. وذكر الثالث أنواع المنادى وهي مضاف ومعرف ونكرة ومقصود. وقدم الرابع الدلالات والسياقية للنداء، وبين أن النداء له معانٍ تفهم من السياق، منها إظهار التحسر، والإهانة، وإظهار الشفقة والعطف. وناقش الخامس تداخل النداء مع الجمل الطلبية، وتكون من أربعة أنماط وهي، اجتماع النداء مع الأمر، واجتماع النداء مع الاستفهام، واجتماع النداء مع التمني، واجتماع النداء مع النهي. واختتم البحث بتأكيد أن الياء أكثر الأدوات استخداماً في هذه المسرحيات، وأن النداء مرتبط بالأمر ارتباطاً وثيقاً، وان عبد الصبور لم يستخدم من أدوات إلا يا، وأن أكثر أنواع المنادي هي المضاف ثم المعرفة ثم النكرة المقصودة فالشبيه بالمضاف. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2022

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.