LEADER |
02229nam a22002057a 4500 |
001 |
1829111 |
041 |
|
|
|a ara
|
044 |
|
|
|b مصر
|
100 |
|
|
|a شاكر، محمد حسن
|g Shaker, Mohammed Hasan
|e مؤلف
|9 586397
|
245 |
|
|
|a مسرح الدمى العرائسية بين التقنية والأداء
|
260 |
|
|
|b حزب التجمع الوطني التقدمي الوحدوي
|c 2020
|g نوفمبر
|
300 |
|
|
|a 50 - 54
|
336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
520 |
|
|
|e سلط المقال الضوء على موضوع بعنوان مسرح الدمى العرائسية بين التقنية والأداء. أستهل المقال بارتباط الدمى العرائسية بخيال الانسان منذ تاريخه الحضاري، فهي نتاج خيال الانسان الأول وهي المحرك المثير الذي نمى هذا الخيال. وعرض سبب تسميته بمسرح العرائس لأنه تطلق على نوع معين من المسارح المخصصة تقنيا وفنيا لأداء وعرض شكل من أشكال العروض المسرحية المخصصة بشكل أساسي لعروض ضغار الأطفال. وكشف عن أن الدمية وسيلة هامة لمخاطبة الطفل ولتحريض الخيال عنده، وتشكل فقرات عروض الدمى جزءا هاما من برامج التلفزيون. وتناول أنواع مسرح العرائس، مسرح عرائس القفاز (الجونتي)، مسرح عرائس لباتو أو العصى، مسرح خيال الظل، عرائس الماريونت. وبين تأسيس مسرح القاهرة للعرائس، في عهد الرئيس الراحل جمال عبد الناصر. وأختتم المقال بعرض تساؤلات تضعنا على الطريق الصحيح نحو نهضة مسرح العرائس في مصر. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2022
|
653 |
|
|
|a ثقافة الطفل
|a مسرح الطفل
|a مسرح العرائس
|a مصر
|
773 |
|
|
|4 الادب
|6 Literature
|c 011
|l 392
|m ع392
|o 0734
|s أدب ونقد
|t Art and Critic
|v 000
|
856 |
|
|
|u 0734-000-392-011.pdf
|
930 |
|
|
|d y
|p n
|q n
|
995 |
|
|
|a AraBase
|
999 |
|
|
|c 1088414
|d 1088414
|