| LEADER |
02754nam a22002057a 4500 |
| 001 |
1830145 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b سوريا
|
| 100 |
|
|
|a الحفري، محمد
|e مؤلف
|9 97369
|
| 245 |
|
|
|a ديفداس:
|b الرواية الهندية الأبرز
|
| 260 |
|
|
|b اتحاد الكتاب العرب
|c 2020
|g صيف
|
| 300 |
|
|
|a 131 - 137
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e هدف المقال إلى التعرف على ديفداس الرواية الهندية الأبرز. وانقسم المقال إلى عدد من النقاط، أوضحت الأولى أن رواية ديفداس هي الأوفر حظاً في عالم الرواية الهندية والعالمية، ليس فقط لجمالها وخطها الرومانسي الذي سارت عليه، وبقي مهيمناً لفترة طويلة من الزمن كنموذج يرغب به أغلب الحالمين. وتحدثت الثانية عن مؤلف الرواية هو سارات تشاندرا تشاتوبادي المولود في قرية صغيرة تدعى ديبأندبور في البنغال الغربية عام (1876م)، وقد بدأ الكتابة يافعاً، وقضى صباه متنقلا بين مدينتي باكلور ومظفر بور، ثم غادر بورما بشكل نهائي بعد وفاة والده. وأشارت الثالثة إلى أن الرواية تعتمد على ثلاث شخصيات رئيسة، ثم تأتي بعد ذلك الشخصيات الفرعية أو الثانوية التي ترفد العمل، وتساهم في تشابك أحداثه، وحدة صراعاته، وشخصيات العمل الثلاثة تتمثل في ديفداس الذي يعني القديس الذي يعني القديس، وبارفاتي تلك المرأة التي لا يستطيع التوقف عن حبها، ومن ثم تشاندراموخي المرأة التي أحبته، بينما هو لا يمكن أن يحبها. واختتم المقال بالتأكيد على أن الرواية على وجه الخصوص هي بفكرتها، ومضامينها، أو بمجموعة ما تحمله من أفكار سواء كانت بسيطة، أو معقدة، وبالتالي الشكل هو مسألة تأتي لاحقاً لا تؤثر على استمرارية العمل وديمومته. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2022
|
| 653 |
|
|
|a الأدب المترجم
|a النصوص الأدبية
|a القصص والروايات
|
| 773 |
|
|
|4 الادب
|6 Literature
|c 013
|e World Literature
|l 183
|m س45, ع183
|o 1171
|s مجلة الآداب العالمية
|v 045
|
| 856 |
|
|
|u 1171-045-183-013.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 999 |
|
|
|c 1089340
|d 1089340
|
