| LEADER |
03773nam a22002417a 4500 |
| 001 |
1848951 |
| 024 |
|
|
|3 10.21608/HEV.2020.122042
|
| 041 |
|
|
|a eng
|
| 044 |
|
|
|b مصر
|
| 100 |
|
|
|9 596555
|a Awad, Hind Salah El-Din Somida
|e Author
|
| 245 |
|
|
|a The Shepherd of the Exodus Chapel:
|b An Interpretation
|
| 260 |
|
|
|b جامعة القاهرة - كلية الآداب - مركز البحوث والدراسات التاريخية
|c 2020
|g يوليو
|
| 300 |
|
|
|a 5 - 21
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|a يعتبر مزار الخروج في جبانة البجوات بالواحات الخارجة واحدا من أقدم الأمثلة على الفنون والعمارة المسيحية المبكرة في مصر، ويعد من المزارات التي تتميز بالعديد من المناظر القصصية المصورة التي تذخر بعدد كبير من الرموز والمفاهيم وكذلك المعاني المتضمنة الهامة. ولقد كان إدراج الراعي المجهول الهوية بين المناظر الكثيرة المستمدة من الفن القصصي للعهد القديم والتي يسجلها المزار من الأمور المثيرة للاهتمام، حيث يظهر الراعي حاملا عصاه وهو يرعى قطيعه وقد عرفه النقش الذي سجله الفنان فوق رأسه بأنه "الراعي" فقط، وذلك لأن مجتمع الواحات الخارجة لم يكن قاصرا في تكوينه على المسيحيين -فقط سواء أكانوا منفيين أم لا -ولكنه كان يضم ايضا العديد من المجتمعات الأخرى التي اختلفت في افكارها ومعتقداتها. لذلك، فإن الهدف من هذه المقالة هو تفسير الراعي ورمزيته ودوره في المناظر المسجلة بمزار الخروج، وكذلك تحديد شعبه الذي أنتج هذا الفن، بما يلقى بالمزيد من الضوء على معتقداته وتقاليده في ذلك المكان البعيد الذي تميزت به مصر في عصورها القديمة المتأخرة.
|
| 520 |
|
|
|b The Exodus chapel at Bagawat necropolis in Kharga oasis is renowned for being one of the earliest examples of Christian art and architecture in Egypt; it is distinguished by its figurative art and prominent number of narrative paintings that contains many symbols and significant implications. But the inclusion of an unidentified Shepherd among its overwhelming Old Testament narratives is curious; he was just depicted holding his staff and tending his flock where he was only defined by the artist by an inscription above his head as a “Shepherd”, for the community of Kharga Oasis was not only for Christians- whether exiled or not- but also for many other various communities of diverse thoughts and traditions. Therefore, the aim of this article is to interpret the shepherd and his symbolism within the narrative art of the Exodus chapel, as well as to identify his people who produced this art in order to shed more light on their understandings and give further insight for their traditions at that remote place of late antiquity Egypt.
|
| 653 |
|
|
|a الآثار
|a العمارة المسيحية
|a مصر
|
| 692 |
|
|
|b Bagawat
|b Exodus
|b Good Shepherd
|b Constantine the Great
|b Christians
|b Tree of Life
|b Jews
|b Pharisees
|
| 773 |
|
|
|4 علم الآثار
|6 Archaeology
|c 001
|e Historical Events
|f Waqāʾiʿu tārīẖiyaẗ
|l 033
|m ع33
|o 1509
|s مجلة وقائع تاريخية
|v 000
|x 2536-9199
|
| 856 |
|
|
|n https://hev.journals.ekb.eg/article_122042.html
|u 1509-000-033-001.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 999 |
|
|
|c 1108020
|d 1108020
|
