ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > ايقونوغرافيا العتبات النصية في...>مارك

ايقونوغرافيا العتبات النصية في سيناريو أفلام الجريمة

العنوان بلغة أخرى: Iconography of Textual Thresholds in Crime Film Scenarios
المصدر: مجلة الأكاديمي
الناشر: جامعة بغداد - كلية الفنون الجميلة
المؤلف الرئيسي: طه، إيهاب ياسين (مؤلف)
المجلد/العدد: ع91
محكمة: نعم
الدولة: العراق
التاريخ الميلادي: 2019
الصفحات: 21 - 34
DOI: 10.35560/jcofarts91/21-34
ISSN: 1819-5229
رقم MD: 1115751
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: HumanIndex
مواضيع:
النصوص الدرامية | الفنون السينمائية | أفلام الجريمة
كلمات المؤلف المفتاحية:
ايقونوغرافيا | سيناريو | أفلام الجريمة | Iconography | Scenarios | Crime Film
رابط المحتوى:

الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها.
صورة الغلاف QR قانون
حفظ في:
LEADER 06141nam a22002537a 4500
001 1857559
024 |3 10.35560/jcofarts91/21-34 
041 |a ara 
044 |b العراق 
100 |9 599503  |a طه، إيهاب ياسين  |e مؤلف 
245 |a ايقونوغرافيا العتبات النصية في سيناريو أفلام الجريمة 
246 |a Iconography of Textual Thresholds in Crime Film Scenarios 
260 |b جامعة بغداد - كلية الفنون الجميلة  |c 2019 
300 |a 21 - 34 
336 |a بحوث ومقالات  |b Article 
520 |a ليس من الجديد القول إن الدراسات الحديثة اتجهت للبحث عن هوامش النصوص من أجل استسقاء المعلومات التي يوفرها الكتاب للمتلقي، وقد عرفت هوامش النصوص بعدة مصطلحات منها العتبات ومنها هوامش النص وغيرها، وجاء الاختلاف بحسب الباحثين الذين تناولوا الموضوع بالبحث والتقصي. ومن ثم فإن جميع الباحثين يؤكدون بأن النصوص لابد لها أن تقدم معلومات حتى وإن كانت دعائية للنص. ومن هنا نبعت أهمية هذه النصوص في كونها مادة معلوماتية علمية تغلف متن النص فضلا عن كونها مادة دعائية تستثير المتلقي لقرائتها، ومن ثم ولأهمية الموضوع فإن البحث هذا جاء على خمسة أقسام رئيسة: الأول تناول فيه الباحث مشكلة البحث والتي كانت: ما الأيقونية التي تنطوي عليها العتبات النصية ودورها في إبرازها المعنى في سيناريو الجريمة؟ كما أن هدف الدراسة الحالية هي الكشف عن إيحائية العتبات النصية كأيقونات محيطة بسيناريو فيلم الجريمة. كما تضمن القسم الثاني على الإطار النظري وقد قسم على مبحثين: الأول، ماهية العتبة النصية. والثاني، أقسام وأنواع العتبات النصية. والقسم الثالث كان إجراءات البحث إذ كان منهج البحث هو المنهج الوصفي التحليلي، وكانت عينة البحث هو سيناريو فيلم (المغادرون). وكان القسم الرابع هو تحليل لعينة البحث كما جاء الفصل الخامس بالنتائج والاستنتاجات وأهمها كان. تهيئ العتبات النصية القارئ سيكولوجيا وذهنياً للدخول في خضم صراع السيناريو، فقد كان لصورة الغلاف المأخوذة دلاليا والتي جمعت ما بين الشخصيات الثلاث للفيلم والمتلقي يعلم ان لا وجود لمثل هذه الصورة أبدا داخل الفيلم دورا في الإيحاء بالترابط عبر العلاقات الخفية ما بينهم رغم أن الشخصيتين (بيلي) و(كولين) قد تقابلا في نهاية الفيلم إلا أن شخصية (كوستيللو) هو الوحيد الذي تعامل مع الشخصيتين منذ بداية السيناريو. لذا فإن صورة الغلاف يوضح جيدا هذه العلاقات. 
520 |b It is not new to say that recent studies have tended to look at the margins of the texts in order to extract the information provided by the book to the recipient. The margins of the texts were defined in a number of terms, including the thresholds, and the margins of the text, etc. The difference was according to the researchers who dealt with the subject in research and inquiry. Therefore, all researchers assert that the texts must provide information even if it is propaganda for the text. Hence the importance of these texts emerged as they represent a scientific information material that encapsulates the body of the text as well as being a propaganda material that inspires the reader to read it. Hence for the importance of the subject, this research is made of five main sections. The first dealt with the research problem, which was: what is the iconicity of the textual thresholds and their role in highlighting the meaning in the crime scenario? The aim of the present study is to reveal the implications of the textual thresholds as icons surrounding the scenario of the crime film. The second section includes the theoretical framework and has been divided into two sections: First, what is the textual threshold, and second: the sections and types of text thresholds. The third: the research procedures. The research methodology was the analytical descriptive method, and the sample was the scenario of the film "The Departed". The fourth section was an analysis of the sample of the research and finally the fifth section presented the results and conclusions and the most important was: The textual thresholds, psychologically and mentally prepare the reader to enter into the midst of a scenario conflict. The coded image of the cover, which brought together the three characters of the film and the recipient knew that such a picture never existed in the film, had a role in suggesting the interconnectedness through the hidden relationships between them, though the two characters (Billy) (Colin) had met at the end of the film yet the character (Costello) is the only one who dealt with the two characters since the beginning of the scenario. So the cover image illustrates these relationships well. 
653 |a النصوص الدرامية  |a الفنون السينمائية  |a أفلام الجريمة 
692 |a ايقونوغرافيا  |a سيناريو  |a أفلام الجريمة  |b Iconography  |b Scenarios  |b Crime Film 
773 |4 فنون  |6 Art  |c 017  |e Al-Academy Journal  |f Al-ākādīmī  |l 091  |m ع91  |o 2233  |s مجلة الأكاديمي  |v 000  |x 1819-5229 
856 |u 2233-000-091-017.pdf 
930 |d n  |p y  |q n 
995 |a HumanIndex 
999 |c 1115751  |d 1115751 

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.