ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > مفارقات التقنية والتلقائية في...>الوصف

مفارقات التقنية والتلقائية في فن الممثل المسرحي: نماذج من الارتجال في المسرح الأوربي الحديث

العنوان بلغة أخرى: The Technical and Spontaneous Paradoxes in the Art of the Playwright are Examples of Improvisation in Modern European Theater
المصدر: مجلة الأكاديمي
الناشر: جامعة بغداد - كلية الفنون الجميلة
المؤلف الرئيسي: البياتي، قاسم محمد حسن (مؤلف)
المجلد/العدد: ع89
محكمة: نعم
الدولة: العراق
التاريخ الميلادي: 2018
الصفحات: 71 - 94
DOI: 10.35560/jcofarts89/71-94
ISSN: 1819-5229
رقم MD: 1116013
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: HumanIndex
مواضيع:
الدراسات الأوروبية | الفن المسرحي | الأداء التمثيلي | الخروج عن النص
رابط المحتوى:

الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها.
صورة الغلاف QR قانون
حفظ في:
المستخلص: يتناول البحث إشكاليات الارتجال في مبحثين أساسيين وعينات تطبيقية وخاتمة. يركز المبحث الأول على مفهوم الارتجال والتلقائية ويقوم بتوضيح الالتباس الحاصل بينهما. ويتناول المبحث الثاني الأسس والمبادئ التي يستند عليها الممثل في إعداده نفسه فنيا لغرض تنمية قدراته في الارتجال. ويركز البحث على توضيح أبعاد تقنيات الارتجال وتعدد طرقه في المسرح الحديث، ويقوم بتحليل طريقة العمل على الارتجال وتوظيفه في بناء وتكوين العرض المسرحي من خلال تناوله لعينتين من التجارب المهمة، مثل تجربة المخرج الروسي ايفجيني فاختانكوف وعمله على الارتجال مع الممثل في إخراج مسرحية توراندو في 1922. وتجربة المخرج الإيطالي ايوجينيو باربا والممثلين العاملين معه في فرقة الأودن وطريقة الارتجال التي ظهرت في عمل الممثل (وعمل المخرج) في العروض المسرحية التي أنتجتها الفرقة منذ تأسيسها في سنة 1964. ويشخص البحث ضرورة وجود نوع من البداغوجية للممثل تلائم طرق تنمية قدراته وخلق طبيعة ثانية تساعده على إمكانية العمل على الارتجال بشكل فني، كما حصل في بحوث المخرجين المعلمين في فن المسرح في القرن العشرين، وكما برزت في رؤية وتطبيقات توجه أنثروبولوجية المسرح والبحوث الميدانية والتحولات التي تمت في المدرسة الدولية للأنثروبولوجية المسرح (التي أسسها ايوجينيو باربا في سنة 1980) والتي دفعت إلى الاهتمام بعمل الممثل على نفسه من أجل تطوير إمكانياته الفنية، وتنمية معطيات لغة الجسد. الذهن في حضوره الفعلي في العرض المسرحي.

The research deals with the problems of improvisation in two basic subjects and applied a samples and conclusion. The first topic focuses on the concept of improvisation and spontaneity and clarifies the confusion between them. The second topic deals with the foundations and principles on which the actor is based in his artistic preparation for the purpose of developing his improvisational abilities. The research focuses on clarifying the dimensions of improvisational techniques and its multiplicity in the modern theater. It analyzes the method of improvisation and its use in the construction and composition of the theatrical performance. It deals with two important experiments, such as the experience of the Russian director Evgeny Vakhtankov and his improvisation with the actor in directing a Turandut play in 1922, and the experience of the Italian director Eugenio Barba and the actors in the Odin and improvisation that appeared in the work of the actor (and the work of the director) in the plays produced by the group since its founding in 1964. The research identifies the need for a kind of pedagogy for the actor to suit the ways of developing his abilities, and create a second nature that helps him to work on improvisation in a artistic way, as happened in the research of the directors of the theater teachers in the twentieth century, as has emerged in the vision and applications of the anthropology theater, field research, The International School of Anthropology Theater (founded by Eugenio Barba in 1980), which led to attention to the work of the actor himself to develop his artistic potential, and develop the data of the body. mind language of his actual presence in the performance.
ISSN: 1819-5229

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.