سيمياء الجورنيكا: طرائق التعبير بين التركيب الجمالي والدلالي
| العنوان بلغة أخرى: |
Guernica Semiotics Methods of Expression between Aesthetic and Semantic Composition |
|---|---|
| المصدر: | مجلة الأكاديمي |
| الناشر: | جامعة بغداد - كلية الفنون الجميلة |
| المؤلف الرئيسي: | خضير، شيماء وهيب (مؤلف) |
| المؤلف الرئيسي (الإنجليزية): | Khodher, Shaymaa Wheab |
| المجلد/العدد: | ع90 |
| محكمة: | نعم |
| الدولة: |
العراق |
| التاريخ الميلادي: |
2018
|
| الصفحات: | 5 - 20 |
| DOI: |
10.35560/jcofarts90/5-20 |
| ISSN: |
1819-5229 |
| رقم MD: | 1116119 |
| نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
| اللغة: | العربية |
| قواعد المعلومات: | HumanIndex |
| مواضيع: | |
| كلمات المؤلف المفتاحية: |
سيمياء | جورنيكا | تركيب جمالي | Guernica Semiotics | Aesthetic | Semantic Composition
|
| رابط المحتوى: |
الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها. |
| LEADER | 05016nam a22002537a 4500 | ||
|---|---|---|---|
| 001 | 1857982 | ||
| 024 | |3 10.35560/jcofarts90/5-20 | ||
| 041 | |a ara | ||
| 044 | |b العراق | ||
| 100 | |a خضير، شيماء وهيب |g Khodher, Shaymaa Wheab |e مؤلف |9 599131 | ||
| 245 | |a سيمياء الجورنيكا: |b طرائق التعبير بين التركيب الجمالي والدلالي | ||
| 246 | |a Guernica Semiotics Methods of Expression between Aesthetic and Semantic Composition | ||
| 260 | |b جامعة بغداد - كلية الفنون الجميلة |c 2018 | ||
| 300 | |a 5 - 20 | ||
| 336 | |a بحوث ومقالات |b Article | ||
| 520 | |a إن هذه الدراسة التحليلية السيميائية، أوضحت بأن هناك تنوعا واسعا في الأنظمة الجمالية ومديات الإيصال للبلاغ والخطاب، إذ أن خصوبة هذا الجهاز المفاهيمي للسيمياء رصد ذلك المستوى الناضج والمبتكر والمتقدم لهذا الأسلوب النقدي التحليلي الجديد اختلاف تأسيساته النظرية والفنية، فاتحا الباب على مصراعيه لاكتشافات جديدة في القوانين المحركة للنصوص الفنية المختلفة وأخيرا فإن البحث ليس إلا بداية، فهل تستطيع المناهج الألسنية قراءة الأعمال الفنية خارج مرجعيات اللغة؟ وهل يمكن الإمساك بالتحول البنيوي في رسوم (بيكاسو) سيميائيا يمكن أن يأخذه باحث آخر في منهج آخر (كالتفكيك) مثلا. وهذا ما يجعل تعدد القراءات غنى لاكتشاف الأثر وتسليط الضوء على اللوحة التي ما زالت موضع تقدير عالمي، على صعيد الفن والدلالة. تناولت الدراسة مقدمة وتأسيس نظري تكون من: جذور اللوحة، السياق الاجتماعي، خصوصية التشكيل، طرائق التركيب عند بيكاسو. وبعد تحليل العينة توصل البحث إلى مجموعة نتائج أهمها: إن الأشكال والعلامات في هذه اللوحة تتجلى بقيمتين إبلاغيتين الأولى: المعنى والذي يمكن في فعل الاتصال وفعل القول من خلال البث المتواصل لخطاب اللوحة والمتجدد في كل مرحلة وحقبة. الثانية: من خلال جمالية الأشكال المكتفية بذاتها ولذاتها، فليست بالضرورة أن تكون وعاء حاملا لرسالة ما (تنقل وثيقة تاريخية لمعركة أو حرب). | ||
| 520 | |b This semiotic analytical study has shown that there is a wide diversity in the aesthetic systems and the ranges of reception for the rhetoric and the discourse. The fertility of this semiotic conceptual system monitored this new mature, innovative and advanced level of this new critical analytical method with its different technical and theoretical foundations. Thus, it opened the door wide to new discoveries in the laws, which motivate different artistic texts. Finally, the research is just a start. Can the linguistic methods read the artistic works outside the linguistic authorities? Is it possible to capture the structural transformation in Picasso drawings? Semiotically another researcher in another method (such as deconstruction) can take that. This makes multiple readings a source of richness to discover the impact and highlight the painting, which is still universally appreciated, in terms of art and significance. The study dealt with an introduction and a theoretical foundation that consisted of: the roots of the painting, the social context, the specificity of the composition and the methods of composition of Picasso. After analyzing the sample, the research reached a set of results, the most important of which are: The shapes and marks in this painting are reflected in two communicative values: The first is the meaning, which can be done in the act of communication and the act of saying through the continuous and renewed broadcast of the discourse of the painting in every stage and era. The second is through the aesthetic forms that are self-contained that it is not necessary to be a container carrying a certain message (transferring a historical document of battle or war). | ||
| 653 | |a الفنون التشكيلية |a اللوحات الفنية |a العملية الإبداعية |a الأسلوب النقدي |a بيكاسو | ||
| 692 | |a سيمياء |a جورنيكا |a تركيب جمالي |b Guernica Semiotics |b Aesthetic |b Semantic Composition | ||
| 773 | |4 فنون |6 Art |c 012 |e Al-Academy Journal |f Al-ākādīmī |l 090 |m ع90 |o 2233 |s مجلة الأكاديمي |v 000 |x 1819-5229 | ||
| 856 | |u 2233-000-090-012.pdf | ||
| 930 | |d n |p y |q n | ||
| 995 | |a HumanIndex | ||
| 999 | |c 1116119 |d 1116119 | ||
عناصر مشابهة
-
الجورنيكا للفنان الفرنسي بابلو بيكاسو
بواسطة: سليمان، حسين منشور: (1965) -
الأشكالية الجدلية بين القومية والتصوير في لوحة الجورنيكا للفنان بيكاسو
بواسطة: حامد، مروة مهدي منشور: (2019) -
الإبداعية في تطور شكلي الحصان والثور في لوحة الجورنيكا
بواسطة: القيق، نمر صبح محمود منشور: (2018) -
بيكاسو 85
بواسطة: سليم، روضة منشور: (1967) -
التكعيبية : نشأتها و تطورها
بواسطة: السيد، عبدالكريم منشور: (2013)
