ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > التعبير الحركى للممثل في مسرح...>الوصف

التعبير الحركى للممثل في مسرح الهواة في مصر: عرض "سفر السقوط" بمهرجان نوادى المسرح عام 2015 م. أنموذجا

العنوان بلغة أخرى: Kinesic Gesture of Actor in Amatures Egyptian Theatre: The Performance of the Book of Fall at the Festival of Theatre Clubs 2015 as a model
المصدر: مجلة كلية الآداب
الناشر: جامعة الإسكندرية - كلية الأداب
المؤلف الرئيسي: محمد، محمد عبدالمنعم أحمد (مؤلف)
المجلد/العدد: ع90
محكمة: نعم
الدولة: مصر
التاريخ الميلادي: 2017
الصفحات: 741 - 816
رقم MD: 1124481
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: AraBase
مواضيع:
الأدب العربي | المسرح المصري | العروض المسرحية | التعبير الحركي | النقد الفني
رابط المحتوى:

الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها.
صورة الغلاف QR قانون
حفظ في:
المستخلص: يناقش موضوع البحث لغة التعبير الحركي للممثل في عروض مسرح الهواة في مصر؛ فيشير-في البداية-إلى مفهوم التعبير الحركي، ومستوياته، ثم يعرض العوامل التي يخضع لها عند تقديمه فوق خشبة المسرح، ملقيا الضوء على مجالاته الفنية المتنوعة، وصوره الرئيسة في العرض المسرحي، متوقفا عند واجبات الممثل تجاه جسده؛ كي يصل بتعبيره الحركي إلى التأثير الدرامي المطلوب. بعد ذلك يرصد الباحث بدايات ظهور عروض التعبير الحركي في مصر عقب منتصف الثمانينيات من القرن العشرين، متوقفا عند تجربة نوادي المسرح التابعة إلى الهيئة العامة لقصور الثقافة بوصفها أحد روافد مسرح الهواة المهمة التي تبنت الكثير من التجارب المسرحية الناضجة التي تنتمي إلى تيار التعبير الحركي؛ فيستعرض بعض هذه العروض، متناولا عرض (سفر السقوط) الذي قدم في عام ٢٠١٥م-في شيء من التفصيل -بوصفه أنموذجا تطبيقيا. وفي الختام توصل البحث إلى أن جسد الممثل يمكنه أن يفتح آفاقا غير محدودة للتعبير فوق خشبة المسرح، وأن الدلالات التي يبثها التعبير الحركي في العرض المسرحي لا تتبلور إلا عن طريق تفاعل الحركة الجسدية مع العناصر الفنية الأخرى البصرية والسمعية؛ بهدف إثارة انفعالات الجمهور، وكذلك أثبتت النتائج قدرة بعض هواة المسرح المصري على امتلاك إمكانات التعبير الحركي بإجادة، ووعي، واستخدام الصور المختلفة والمتنوعة لفنون التعبير الحركي فوق خشبة المسرح؛ للتعبير عن متناقضات الإنسان، ومعاناته، في قالب مسرحي حداثي يتسم بالتجريب.

The paper first clarifies the term kinesic gesture and its levels; it then deals with its various factors when used on stage, highlighting the artistic fields and the main frames in which it is used on stage. The paper then discusses the duties of an actor towards his/her own body tending accordingly to reach an intended dramatic effect. Second, the paper explores the beginnings of Kinesic gesture performances in Egypt, especially after the mid eightieth of the twentieth century. This is further explained by discussing the experiments of theatre clubs at the General Organization of Cultural Palaces, essential for amateurs' theatre, and which adopt a number of mature theatre experiments of kinesic gesture trend. This is discussed with regard to (The Book of Fall) performed in 2015 and analyzed in details as an application on the topic. Finally, the paper concludes that the body of an actor can open endless horizons of expression on stage; the implications of kinesic gesture in a play can only be manifested through its interaction with other visual and auditory artistic features resulting as such in raising the emotion of audience. The paper also implies that certain Egyptian theatre amateurs can perfectly use various forms of kinesic gesture on stage, and express the contradictions of human beings in an experimental performance consequently.

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.