الكلمة في مواجهة ثورة الصورة: السينما والرواية أنموذجا
| المصدر: | أفكار |
|---|---|
| الناشر: | وزارة الثقافة |
| المؤلف الرئيسي: | عبيد، ليندا عبدالرحمن راضي (مؤلف) |
| المجلد/العدد: | ع380 |
| محكمة: | لا |
| الدولة: |
الأردن |
| التاريخ الميلادي: |
2020
|
| الشهر: | أيلول |
| الصفحات: | 62 - 67 |
| رقم MD: | 1127231 |
| نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
| اللغة: | العربية |
| قواعد المعلومات: | AraBase |
| مواضيع: | |
| رابط المحتوى: |
الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها. |
| المستخلص: |
هدف المقال إلى التعرف على الكلمة في مواجهة ثورة الصورة السينما والرواية أنموذجاً. وانقسم المقال إلى عدد من النقاط، أوضحت الأولى أن الصورة تعد من أقوى وسائل الاتصالية التي تسهم في تشكيل شخصية الفرد، وتدفعه إلى تبني وجهات نظر معينة تعاطفاً أو نفوراً ليذوب في عالم الصورة لصالح القيم الاقتصادية التي تحرك المرئيات. وأشارت الثانية إلى أن القصة القصيرة والرواية وجبة دسمة لخلق الأعمال الدرامية، فالعمل الدارمي يبدأ بالفكرة التي ترتكز عليها القصة أو الرواية، ثم تتناولها يد كاتب مبدع يعمل على تحويرها إلى ما يعرف بالسيناريو. وتحدثت الثالثة عن المونتاج السينمائي الذي يعد أكثر عناصر اللغة السينمائية خصوصية، إضافة إلى أن الرواية تقدم كتابة، بينما السينما تعرض بالصورة والحركة والصوت. واختتم المقال بالتأكيد على أن التلفاز وشبكات المعلومات العالمية صارت قادرة على اقتحام كل الغرف والأمكنة، مما يجعل المتلقي ذائباً في عالم الصورة والمتخيل. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2022 |
|---|
عناصر مشابهة
-
قتل الأب ودوائر البحث عن الذات في رواية " نزف الطائر الصغير " لـ قاسم توفيق
بواسطة: عبيد، ليندا عبدالرحمن راضي منشور: (2018) -
سينمائية الأدب وأدبية السينما في ظل الميديا الجديدة
بواسطة: العشمي، عائشة منشور: (2018) -
حمام
بواسطة: عبيد، ليندا عبدالرحمن راضي منشور: (2019) -
المرجعيات التاريخية والاجتماعية والجغرافية والاديولوجية فى رواية " بهاء طاهر " واحة الغروب
بواسطة: عبيد، ليندا عبدالرحمن راضي منشور: (2010) -
خصوصية اللغة في الخطاب النسوي القصصي: عكر امرأة أنموذجا
بواسطة: عبيد، ليندا عبدالرحمن راضي منشور: (2017)
