| المستخلص: |
أهداف البحث: التعرف على أسلوب محمد عبد الوهاب عبد الفتاح في التأليف الأوركسترالي من خلال تحليل رقصة احتفالية للأوركسترا والكورال (عينة البحث) وتتضمن التعرف على العناصر الموسيقية التالية (الصيغة – الميزان – اللحن – الإيقاع – التونالية – النسيج – التلوينات الأوركسترالية التي استخدمها المؤلف في عينة البحث). نتائج البحث: وفيما يلي أساليب المؤلف المستنتجه من خلال تحليل عينة البحث: الصيغة الصيغة الثلاثية ABA2 البناء البناء جاء ليعبر عن أجواء العمل (رقصة احتفالية) الميزان C ثابت طول المطقوعة، والإيقاع قائم أساساً على: يغلب استخدام المقامات العربية: وجزء صغير في سلم لا / ك المتشابه مع مقام النهاوند وإعطاء إحساس بالسلم الخماسي. المقامات في العمل كالتالي مقام نهاوند على لا، مقام الكرد في م 56، في م 65 مقام حجاز خامسة الكرد، جزء من اللحن لا مقامي في م 73 وينتهى 74 والجزء B لامقامي، من م (106- 112) مقامية مزدوجة Bi- Tonality مقام نو أثر ومقام عجم، مقام كرد على لا من م (120- 158)، ومن م (159- 229) وهذا الجزء في سلم لا/ الكبير، وفي م (230- 234) يعطي إحساس السلم الخماسي بوجود الثانية الزائدة، ومن م (263- 265) مقام عجم على الصول وعلى ري في آن واحد ويتضح أن علاقة المقامات قرابة أولى لمقام النهاوند، ومقام النهاوند قرابه أولى لمقام نوأثر، النسيج: استخدم النسيج البليفوني والنسيج الهوموفوني وكتب هذا العمل ثلاث مرات وهذا لشعور المؤلف أن التوافق في هذا العمل سوف يكون مناسب أكثر خاصة وأن الأجواء شعبية ودارجة تعبر عن الطبقة العاملة والكادحة في الطبقة البسيطة في المجتمع المصري. اللحن: استخدم أسلوب السرد وأسلوب التفاعل وإن يكون أكثر لأسلوب السرد واستخدم اللحن إسلوب التتالي والتتابع بعرض الجملة الأساسية في مقام نهاوند وتظهر بأشكال ثانيه مستنبطه منها (تطويل اللحن - تقصير اللحن - زخرفه اللحن - تصوير اللحن صاعد وهابط - تغير المقام- تغير الإيقاع - التوزيع الاوركسترالي) بأسلوب شرقي، استخدام اللازمات الموسيقية مثل الأغاني الشرقية، الأوركسترا: استخدم التباديل والتوافيق الآلات الموسيقية بعضها مع بعض وإستخدم البارتاتورا التباديل من الأعلى (الخشبية الحادة الفلوت - الأبوا - كلارنيت - الفاجوت - النحاسيات - الكورال الوتريات)، متضمنة الآلات المنفردة والثنائيات والثلاثيات ومجموعة النفخ والخشبي والنحاسي والوتريات بهدف الحصول علي ألوان صوتيه متنوعة، الكورال تم إضافته في أخر إصدار باستخدام آهات مثل الأغنية العربية والآهات متنوعه حتي يحدث تلوين صوتي والآهات نغمات ممتدة ويوجد مقاطع إيقاعيه ،استخدم المؤلف عازف الرق عازف شعبي (مرتجل) لا يستطيع يقرأ النوتة الموسيقية وهذا يحتاج إلي بروفات كثيره جدا حتي يحدث ألفة بينه وبين الأوركسترا ويهدف عبد الفتاح بذلك الحصول علي صوت جديد شرقي من جذور البلد بشكل معاصر، أساليب التلوين استخدم الآتي أسلوب الأداء بالقوس والنبر، تقسيم النغمات المزدوجة أداء الأربيجيو والنبر بأسلوب الماندولين أدته آلات الوتريه، عازف شرقى رق يستخدم فيبراتو. القوي التعبيرية: يوجد تنوع في القوي التعبيرية والمسيطر على العمل من متوسط القوي إلى قوي. وقد أختتم البحث بقائمة المراجع العربية والأجنبية، وتوصيات البحث وملخص البحث باللغتين العربية والأجنبية.
Learn about the style of Mohamed Abdel-Wahab Abdel-Fattah in orchestral composition by analyzing a festive dance of the orchestra and choir (Sample of the research) and includes the identification of the following musical elements (formula - balance - melody - rhythm - tunalian - texture - orchestral paintings used by the author in the same sample). Research Results Search results for the following The interest of the Egyptian author in the Egyptian identity in his works The author was able to express the working class in the Egyptian society, especially in cities such as itinerant researcher and deportation workers, professionals and industrial in cities, he was able to transform music into programmatic music, but in a contemporary Egyptian style, and the possibility of developing the book for an Egyptian orchestra in a modern way used in it Techniques of modern technology, as well as how melodic variations work on a melody of pictorial music and employ the original melody for several audio visual variants in a contemporary style, which is a new trend in contemporary Egyptian musical composition with the creativity of the modern romantic school. The following are the methods of the author inferred by analyzing the research sample: Formula: Triple Formula ABA Constructive construction came to express the atmosphere of work (festive dance)The balance C is fixed along the track, and the rhythm is mainly based on Estenato's rhythm, Mostly the use of Arabic maqamat, and a small part in the ladder of L / K, similar to the shrine of Nahawand and giving a feeling of quintet. The maqamat in the work is as follows, the tomb of Nahawand Ali no, the maqam of the Kurds in Ma, 56 in Ma 65 the maqam of Hijaz the fifth of the Kurds, part of the melody is maqam in ma 73 and ends 74 and part B is maqamiy, from m (106- 112) Maqamah with a dual bi-tonality is a maqam of nawther and maqam Ajam, the shrine of Kard Ali, not from AD (120- 158), and from AD (159- 229) and this part in the ladder of No / Al-Kabeer, and in AD (230- 234) gives the feeling of the five-year peace with the presence of the extra second, and from AD (263- 265) The shrine of Ajam Ali al-Soul and Ali Rai at the same time, and it becomes clear that the relationship of the maqamat is a primary approximation to the place of the Nahawand, and the maqam of Nahawand is its primary kinship to the shrine of Nawther.Tissue: Use the bleevone and the hormonal tissue.Melody: Use the narration style and the reaction style, and be more for the narration style. The melody used the cascade and sequence style by displaying the main sentence in the denominator and appearing in second forms derived from it (lengthening the melody - shortening the melody - melody decoration - depicting an upward and downward melody - changing the position - changing the rhythm - distribution Orchestral) in an oriental style, the use of musical supplies such as oriental songs.The orchestra: Use the permutations and combinations of musical instruments together and use the permatura permutations from the top (sharp wood flute - papa - clarinet - fagot - copper - choral string), including single machines, diodes, triads, blowing set, woody, copper, and strings with a variety of colors. It was added in the latest version using groans such as the Arabic song and the groans varied until audio coloring occurs and groans extended tones and there are rhythmic clips. The author used a slavery folk player (improvised) who could not read the musical notes and this needs very many proofs until Familiarity occurs between him and the orchestra, and Abdel Fattah aims to obtain a new oriental sound from the roots of the country in a contemporary way, methods of coloring.Expressive powers: There is a diversity in expressive and controlling powers from average to strong. The research has concluded with a list of Arab and foreign references, research recommendations and a summary of the research in both Arabic and foreign languages.
|
