الفضاء في السينما
| المصدر: | المجلة المغربية للأبحاث السينمائية |
|---|---|
| الناشر: | الجمعية المغربية لنقاد السينما |
| المؤلف الرئيسي: | عبدالعلي، معزوز (مؤلف) |
| المجلد/العدد: | ع10 |
| محكمة: | نعم |
| الدولة: |
المغرب |
| التاريخ الميلادي: |
2020
|
| الشهر: | مارس |
| الصفحات: | 20 - 24 |
| ISSN: |
2351-759X |
| رقم MD: | 1139432 |
| نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
| اللغة: | العربية |
| قواعد المعلومات: | AraBase, HumanIndex |
| مواضيع: | |
| رابط المحتوى: |
الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها. |
| LEADER | 03164nam a22002177a 4500 | ||
|---|---|---|---|
| 001 | 1882551 | ||
| 041 | |a ara | ||
| 044 | |b المغرب | ||
| 100 | |9 264181 |a عبدالعلي، معزوز |e مؤلف | ||
| 245 | |a الفضاء في السينما | ||
| 260 | |b الجمعية المغربية لنقاد السينما |c 2020 |g مارس | ||
| 300 | |a 20 - 24 | ||
| 336 | |a بحوث ومقالات |b Article | ||
| 520 | |e سلط المقال الضوء على موضوع بعنوان الفضاء في السينما. يعد الفضاء أو المكان أو المجال في السينما إشكالي لأن الزمن فيها أهم، وتشتغل السينما على الزمن الداخلي وعلى الديمومة لأنهما المكونان الأساسيان فيه، وإن السينما تزمن المكان وتحيز الزمن وليس الفضاء واقعيا سوى بقدر ما يحمل من دلالات جمالية. وأشار مارسيل مارتن إن السينما تستحق الزمن والمكان معًا إلى حد تحويلهما الواحد إلى الأخر بكيفية تفاعلية وجدلية، وأيضا تشكل السينما الفضاء حسب مقتضيات الحكي الفيلمي وزمنية السرد السمعي البصري. وأشار المقال إلى عمق المجال فمن الأمثلة على أهمية الفضاء في السينما عمق الحقل أو عمق المجال وهو جزء ناصع من الفضاء يراد منه إبراز الجزء الخلفي من اللقطة. وأشار إلى سلم اللقطات، ولا توجد الصورة السينمائية إلا محكومة أو محددة بنوعية اللقطات وبتدرجها ومرتبتها في سلم ترتيبها من اللقطة البانورامية البعيدة. وأشار المقال إلى اللقطة النازلة واللقطة الصاعدة، فاللقطة النازلة هي التي تنتقل من الأعلى إلى الأسفل يقع موضوع المصور في أسفل الكاميرا، وأما اللقطة الصاعدة حيث توجد الكاميرا في أسفل المشهد. وأشار المقال بأن الشاشة مفهوم أساسي في السينما فعليها يعكس الواقع وبواسطتها يتمثل الفضاء ويتصور. اختتم المقال بالتأطير وهو يلجأ في السينما من أجل تملك المكان وترويضه لمصلحة التعبير الفني دوما إلى تأطير الحقل أو تحديد المشهد بواسطة الكاميرا التي تعمد إلى انتقاء والتقاط ما تريده من المشهد. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2022 | ||
| 653 | |a الفنون السينمائية |a فلسفة الفن |a النقد السينمائي |a التصوير السينمائي | ||
| 773 | |c 004 |l 010 |m ع10 |o 2276 |s المجلة المغربية للأبحاث السينمائية |v 000 |x 2351-759X | ||
| 856 | |u 2276-000-010-004.pdf | ||
| 930 | |d n |p y |q n | ||
| 995 | |a AraBase | ||
| 995 | |a HumanIndex | ||
| 999 | |c 1139432 |d 1139432 | ||
عناصر مشابهة
-
في نقد الصورة السينمائية : الابيض و الاسود على شاشة السينما بين الجبر و الاختيار
بواسطة: فوزي، ناجي منشور: (2001) -
المستحدثات التكنولوجية لأدوات تثبيت وتحريك الكاميرا السينمائية الرقمية ودورها في تصميم الصورة السينمائية
بواسطة: حسين، أحمد حسين محمد منشور: (2022) -
سينما الطفل: إشكاليات صناعة الوعى والفكر
بواسطة: القسطاوى، إيهاب منشور: (2020) -
الفلسفة والسينما فى الأصل كانت الصورة
بواسطة: بوجيدة، فريد منشور: (2018) -
هوية السينما الجزائرية بين المحلية والقومية العربية: قراءة في بعض النماذج
بواسطة: بغالية، أحمد منشور: (2020)
