| المستخلص: |
حاولت الدراسة خلال رحلتها السابقة البحث في شعر "علي بن المقرب العيوني" من خلال دراسة الموسيقى الخارجية، وقد اعتمدت الدراسة على دائرتين بحثيتين: الأولى -دراسة بنية الأوزان، والثانية-دراسة بنية القوافي، وبعد دراسة الموسيقى الخارجية عند "علي بن المقرب العيوني" يمكن الخروج ببعض النتائج منها: -ابن المقرب العيوني كان يسير على خطى من سبقوه في الأوزان ونسب تواترها، فالبحور الأربعة التي نظم الشاعر فيها جل شعره ظلت، موفورة الحظ في كل العصور، يطرقها كل الشعراء. - ليس هناك قانون إلزامي يفرض استخدام أوزان معينة لأغراض خاصة، بل أن العاطفة والتجربة هما اللتان تفرضان على الشاعر دون وعى منه مفرداته وصوره وتراكيبه. - اهتمام الشاعر بالأصوات المجهورة وسيطرتها على معظم حروف الروي في ديوانه. - تفوق الروي المكسور لدى الشاعر يليه الروي المضموم، ويحتلان معا الصدارة، ويأتي بعدهما الروي المفتوح ثم الساكن. - التفوق الكبير للروي المطلق في ديوان الشاعر دون مقارنة للروي المقيد. - جاءت قافية المتدارك في صدارة ديوان شاعرنا، يليها قافية المتواتر، يليها قافية المتراكب، وفي المرحلة الأخيرة قافية المترادف، وتجنب الشاعر قافية المتكاوس في ديوانه.
The study during its research tried to research the poetry of "Ali Bin Al-Muqrab Al-Ayouni" by studying external music. The study has relied on two research axies: firstly, the study of the structure of rhymes in speech. Secondly, the study of the structure of rhymes. After studying the external music at "Ali bin al-Muqrab al-Ayouni", some results can be drawn out from them: Ibn al-Muqrab al-Ayyuni was following his predecessors in rhymes in speech and attributed their frequency. The four sea, which the poet arranged most of his poetry works, remained fortunate in all ages, and were struck by all poets. There is no compulsory law that imposes the use of certain rhymes in speech for special purposes. Rather, both passion and experience are imposed on the poet without consciousness of his vocabulary, images and compositions. The poet's interest in the obsolete sounds and its control over most of the characters of the narrator in his book. The superiority of the poet’s broken narrator, followed by his narrated narrator, and they together occupy the forefront, followed by the open narrator then the indwelling. The great superiority of the absolute narrator in the poet's office without comparison to the restricted narrator. The realized rhyming came at the forefront of the poet’s poetry, followed by the frequent rhyme, followed by the compacted rhyme and in the last stage the synonym rhyme, and the poet avoided the crossover rhyme in his book.
|
