ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > المسردة إعادة التشكيل والقفز ب...>الوصف

المسردة إعادة التشكيل والقفز بالنص السردي إلى توقيع جديد: قراءة في أعمال عز الدين جلاوجي نموذجا

المصدر: مجلة مقامات للدراسات اللسانية والنقدية والأدبية
الناشر: المركز الجامعي آفلو - معهد الآداب واللغات
المؤلف الرئيسي: الجيلالي، زحاف (مؤلف)
المجلد/العدد: ع5
محكمة: نعم
الدولة: الجزائر
التاريخ الميلادي: 2019
الشهر: جوان
الصفحات: 37 - 52
ISSN: 2543-3857
رقم MD: 1148857
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: AraBase
مواضيع:
السرد العربي | الأدب العربي | الروايات العربية | جلاوجي، عز الدين | القدرات الإبداعية
كلمات المؤلف المفتاحية:
المسردة | النص السردي | النص القصصي المسرحي | الأدب الشعبي | التراث | Narrative Text | Narrative Drama | Folk Literature | Heritage
رابط المحتوى:
PDF (صورة)     
صورة الغلاف QR قانون

عدد مرات التحميل

4

حفظ في:
المستخلص: كحيوية ومرونة الجيم، يطوع الكاتب الجزائري "عز الدين جلاوجي" النص السردي/المسرحي، ويعيد نحته من جديد بضربات مطرقته الفنية، ليرفع عنه لعنة تاريخية صفدته وعزلته عن بقية الأجناس الأدبية كالنص السردي، ليعقد بينهما قرانا شرعيا ويمنح السرد/المسرح شرف تمثيله عبر مصطلح "المسردة" ليشق النص السردي طريقا جديدا متحركا وحيا، تستعرض تحت عباءته وتتداخل أجناس أدبية كالشعر والأمثال الشعبية وغيرها، لما للنص السردي/الأدنى من قدرة هائلة على المراكمة والتداخل، ليعود الكاتب إلى ساحته السردية المقدسة ليقدم أعمالا مسردية قد أعاد الروح فيها وخلع عنها ثوب الفزاعة التي أبعدت القارئ عنها، ليجملها بثوب الحداثة فيبرم عقد صداقة جديدة معه عبر هذا السلك الناقل، فيعيد ترميم أفكار لمتلقي، ويأخذ بيده إلى الركح المسرحي ولكن عبر النص السردي. -كيف أصبح النص السردي/الأدائي والقارئ رهانا للكاتب؟ -كيف استطاع الكاتب أن يرمم عبر هذا الرشيم (المسردة) هيكل النص السردي/الأدائي ويعيد بناءه؟ هل هي مجاولة لرد الاعتبار للنص الذي شهد ضعفا في الآونة الأخيرة نظرا للابتكارات والتطورات التقنية التي استغنت على النص/الدرامي؟ -كيف أقنع القارئ العولمي بأن النص المسرحي هو نص سردي/قصصي قبل أن يدخل ميدان العرض؟

Just as the energy and the flexibility of the gym, the Algerian writer Ezzeddine Jlaoudji molds the scriptural / theatrical text, and reconstructs it with the blows of his artistic hammer to lift the historical curse which isolated it from the other literary genres, such as the literary narrative texts, so as to tie both, drama and narration, legally and provide the theatrical narrative text the honour of representation through the concept of „Narrative Drama”. This gave it the power to break a new, moving and vivid path that envelops and homogenises under its cloak other literary genres such as poetry, folk tales and proverbs...etc. The tremendous ability the theatrical narrative text gained makes it able to accumulate and overlap; giving the writer strength to return to his sacred narrative, re-constructing and giving a re-birth to its soul and to stripp off the scarecrow dress that deported the reader from it, making him/her beatifying the narrative text under the charm of post-modernity and holding a new friendship with it throughout this carrier wire so as to make a restoration of the ideas of the receiver by taking his/her hand to the stage theatre but through a narrative text style. Hence, this article tackles the following questions: - First, how did the narrative text / performance and the reader become a hostage to the writer? - How can the author construct the structure of the narrative / performance text and re-construct it? - Does he attempt to recapture the narrative drama text that has been weakened in recent times due to innovations and technological developments and which have ignored it? -Finally, how does he convince the global reader that the theatrical text is a narrative text before entering the field of presentation?
ISSN: 2543-3857

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.