ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > المحاورة السردية الشعرية في ال...>الوصف

المحاورة السردية الشعرية في الشعر العربي المعاصر: قصيدة وعاد في كفن لمحمود درويش أنموذجا

العنوان بلغة أخرى: Recital Narratives in Contemporary Arabic Poetry: Poem Waaada Fi Kafane Model of Mahmoud Darwish
المصدر: اللغة العربية
الناشر: المجلس الأعلى للغة العربية
المؤلف الرئيسي: مساعدية، نسيبة (مؤلف)
المجلد/العدد: مج23, ع2
محكمة: نعم
الدولة: الجزائر
التاريخ الميلادي: 2021
الصفحات: 15 - 37
DOI: 10.33705/0114-023-002-003
ISSN: 1112-3575
رقم MD: 1154609
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: AraBase
مواضيع:
الشعر العربي | قصيدة وعاد في كفن | درويش، محمود | نقد الشعر | العصر الحديث
كلمات المؤلف المفتاحية:
المحاورة | السرد | الشعر | محمود درويش | وعاد في كفن | Recital | Narrative | Poem | Mahmoud Darwish | WaAada fi Kafane
رابط المحتوى:
PDF (صورة)     
صورة الغلاف QR قانون

عدد مرات التحميل

21

حفظ في:
المستخلص: مرت العملية الإبداعية منذ القدم بمحطات مختلفة حاولت الاقتراب من النص الأدبي، قصد استكناه أغواره والبحث عن بناته الفنية وخصائصه الموضوعاتية، ما يسمح بوضعه في إطاره المناسب، فتم اعتماد تصنيف العمل الأدبي بين السردي والشعري ولكل منهما سننه الخاصة وحدوده الفاصلة بينهما مالا يسمح بتعدي أحدهما نحو الآخر، فالسرد يبقى سردا والشعر شعرا لا يجوز الخلط بينهما. وقد عني كثير من النقاد العرب والغربيين بالتمييز بين المحكي والقصيدة حيث عدوا الإفراط في الاحتفاء باللغة ورفض السرد، وحضور الذاتية، أهم السمات التي يختص بها جنس الشعر، وبهذا المعنى فالشعر كتابة أكثر حميمية وحاجة إلى الجمال والدفء اللغوي والليونة في التعبير واللعب بالكلمات، كما يزخر الشعر بالتماثلات الصوتية والتكافؤات الزمانية والتوازيات الدلالية، ولهذا يعد خطابا غايته قائمة في ذاته؛ أي أنه يمتلك تتابعه الزمني الخاص. أما لغة النثر فهي التواصل ونقل الفكر ووسيلة لتصوير الواقع والتعبير عنه، وهي بذلك تجد تبريرها خارجها، كما أنه يعتمد على الوظيفة التقريرية، ويبتعد عن الذاتية واللغة الإيقاعية، وتنزع النصوص السردية نحو الوصف والحوار وتتابع الأحداث وتوالد الحكي. وعلى الرغم من وجود تلك الحدود الفاصلة بين النمطين السردي والشعري، إلا أن ذلك لا يمنع من وجود مفارقة داخل بعض النصوص الشعرية في حضور الفن السردي وانتظامه بشكل بارز وخاص، وكثيرة هي النصوص الشعرية التي أدمج فيها مبدعها بين السرد والشعر، ولأجل ذلك نود طرح الإشكال الآتي: ما التقانات السردية التي يزين بها الشاعر إنتاجه الشعري؟ ويتفرع عنه الأسئلة الآتية: -كيف يتم تجاوز الشعر لضوابطه الفنية واستقباله للقواعد السردية؟ - أي متعة يحققها التداخل السردي في النص الشعري؟ - هل هناك معايير تحكم عملية التمازج السردي الشعري؟ - كيف تتم مقاربة النصوص الشعرية ذات الخاصية السردية؟ وسنجيب عن هاته الأسئلة وغيرها من خلال التواصل مع إحدى قصائد الشاعر محمود درويش وعنوانها "وعاد في كفن"، والتي عمد فيها الشاعر إلى منطق السرد في قالب شعري، وهو موضوع هذه الورقة البحثية؛ المحاورة السردية الشعرية في الشعر العربي المعاصر-قصيدة وعاد في كفن لمحمود درويش أنموذجا.

the process of creation has long since passed through different stations, attempted to approach the literary text, in order to explore its depths and to seek its technical properties and its thematic characteristics, which makes it possible to place it in its frame appropriate, we have adopted the classification of literary works between narrative and poetic, each with its peculiarities and boundaries that separate it from the other, which does not allow the transgression of one against the other, the story remains a story and poetry remains poetry you must not confuse them. many Arab and Western critics were interested in the distinction between the narrative and the poem, where they considered the overcelebration of the language, and the rejection of the narrative, and the presence of oneself, the most important characteristics that are unique to poetry, and in that sense, the poem is a more responsive writing that needs more beauty and linguistic warmth and flexibility in expression and playing with words, the poem is rich in acoustic symmetries, Temporal equivalencies and symmetrical parallels, that is why it is considered as a discourse, its goal is in itself, that is to say that it has its own chronological sequence. As for prose is the language of communication and the transfer of thought and a means of depicting reality and expression, so it finds its justification externally, it also depends on the reporting function, and moves away from subjectivity and rhythmic language. Narrative texts tend to describe dialogue sequence events and generate narratives. Despite the existence of these boundaries between the types of narrative and poetry, but this does not prevent the existence of a paradox in some poetic texts in the presence of narrative art and its regularity in a good way and In particular, there are many poetic texts in which his author has mixed poetry and narration, for which we would like to ask the following confusion: What are the narrative techniques that the poet adorns his poetic production? The following questions follow from the previous one: - How does poetry overcome its technical rules and its reception of narrative rules? - what pleasure achieved by the narrative overlap in the poetic text? - Are there criteria to control the narrative-poetry process? - How to approach poetic texts with narrative features? We will answer all these questions and other questions by communicating with one of the poems of the poet Mahmoud Darwish, entitled "returned to a shroud" or (WaAada fi kafane) where the poet baptized in the logic of narrative in a A poetry-narrative conversation in contemporary Arabic poetry-the example of "returned to a shroud" or (Wada fi kafane) by Mahmoud Darwish.
ISSN: 1112-3575

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.