مسرح السرد الروائي المابعد - حداثي
| المصدر: | أدب ونقد |
|---|---|
| الناشر: | حزب التجمع الوطني التقدمي الوحدوي |
| المؤلف الرئيسي: | السيد، حاتم عبدالهادي (مؤلف) |
| المجلد/العدد: | ع395 |
| محكمة: | لا |
| الدولة: |
مصر |
| التاريخ الميلادي: |
2021
|
| الشهر: | فبراير |
| الصفحات: | 73 - 75 |
| رقم MD: | 1155874 |
| نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
| اللغة: | العربية |
| قواعد المعلومات: | AraBase |
| مواضيع: | |
| رابط المحتوى: |
عدد مرات التحميل
9
| المستخلص: |
"سلط المقال الضوء على مسرح السرد الروائي الما بعد-حداثي. حيث خاتل الروائي وليد علاء الدين القارئ ليجذبه لقراءة هذه الرواية الشاهقة (الغميضة)، فقال في تحذير وضعه "" أن هذه ليست رواية بل مسرحية خبأتها في جسد رواية، لقد خدعتك ويمكنك أن تقرأ لتكتشف بنفسك أو انزع هذه الصفحة وأهدِ الكتاب لصديق تمنيت خداعه""، ولتقريب الرؤية السردية للقارئ قام وليد علاء الدين في بدأها بلعبة شعبية للأطفال في مصر ""الغميضة"" أو "" الاستغماية"" الاسم الذي أطلقه عليها. ثم أوضح المقال أن النسيج السردي لهذه الرواية بدأ في التحول من السرد الدرامي إلى السرد المسرحي عبر دراما الحكايات المتدافعة التي أجاد فيها الكاتب مزج العام بالخاص والقديم بالمعاصر، ثم تميز الروائي بعدم التفاته لنسيج المسرواية الكلاسيكي فقدم ""مسرحا روائيا"" متغايرا مع مسيرة السرد الروائي والمسرحي، كما أنه قد أجاد أحكام السرد. واختتم المقال بأن هذا الروائي أخذ القراء من حكايات الأطفال إلى المجتمع والكون والعالم وأقنعة البشر المختلفة بأجناسهم وصناعاتهم عبر السرد المكتنز الدافق برؤى وإحالات متباينة عبر مثاقفة السرد وعبر مثيولوجيا الحكايا. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2021" |
|---|
عناصر مشابهة
-
في البدء كانت الكلمة
بواسطة: حمدان، لينا منير منشور: (2023) -
الزمن الروائي بين الأحادية والتعددية
بواسطة: عيسى، هشام قاسم منشور: (2021) -
شواء الظل
بواسطة: صالح، فوزي منشور: (2022) -
اشراقات رابعة
بواسطة: لعيبي، شاكر منشور: (1979) -
ناي العالوك
بواسطة: واصف، محمد منشور: (2022)
