المصدر: | جذور |
---|---|
الناشر: | النادي الأدبي الثقافي بجدة |
المؤلف الرئيسي: | بن شلال، عصام (مؤلف) |
المؤلف الرئيسي (الإنجليزية): | Ben Shalal, Essam |
المجلد/العدد: | ج62 |
محكمة: | نعم |
الدولة: |
السعودية |
التاريخ الميلادي: |
2021
|
التاريخ الهجري: | 1443 |
الشهر: | أغسطس |
الصفحات: | 103 - 129 |
رقم MD: | 1162822 |
نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
اللغة: | العربية |
قواعد المعلومات: | AraBase |
مواضيع: | |
رابط المحتوى: |
المستخلص: |
تحاول هذه الورقة البحثية تقديم قراءة مختلفة لنظرية السرقات الشعرية من خلال تفكيك الأنساق التي تحكمت فيها لعصور في تاريخ النقد والبلاغة العربيين، وتصورها من خلال مقارنتها بنظرية المحاكاة وليس بنظرية التناص، مستعينا بآليات القراءة الثقافية التي تراعى تاريخانية الخطابات النقدية. من أجل تمييز خطاب نقد النقد الذي تشكل في الجدال الذي قام بين الانساق النقدية المختلفة في نظرتها لسرقات الشعرية. فكيف يجب أن نقرأ نظرية السرقات؟ وما الأنساق التي تحكمت فيها؟ وكيف تصارعت تلك الأنساق لتشكل نقد النقد؟ وكيف استطاع عبد القاهر الجرجاني حسم الجدل حول نظرية السرقات؟ ومن أهم النتائج التي توصل إليها البحث: أن هناك نسقين سيطرا على نظرية السرقات لشعرية، نسق فني ونسق إحصائي، فكان النسق النقدي الفني نقدا للنسق النقدي الإحصائي وتصحيحا لمسار نظرية السرقات. ثم تشكل نسق نقدي حاول تقويض السرقات من خلال فكرة التوارد. فجاء نسق نقدي فكك هذا النسق التبريري، حتى جاء عبد القاهر الجرجاني بنظرية الصورة الشعرية وحسم إشكالية السرقات من خلال تكريس النظرة الفنية لها. |
---|