| LEADER |
06674nam a22002537a 4500 |
| 001 |
1909552 |
| 024 |
|
|
|3 10.33193/JALHSS.69.2021.522
|
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b الإمارات
|
| 100 |
|
|
|a علوان، فريد خالد
|g Alwan, Fareed Khalid
|e مؤلف
|9 505406
|
| 245 |
|
|
|a التتابع والانضغاط الزمني لسرد الحدث في الفن العراقي القديم:
|b دراسة تحليلية
|
| 246 |
|
|
|a The Sequence and Temporal Compression of the Narration of the Event in Ancient Iraqi Art:
|b An Analytical Study
|
| 260 |
|
|
|b كلية الإمارات للعلوم التربوية
|c 2021
|g يوليو
|
| 300 |
|
|
|a 31 - 53
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|a لطالما كان الزمن هو الحاضر -الغائب الأهم في معادلة إنتاج اي عمل فني يعتمد على ثبات المساحة وسكونها. ومع إدراك أن التقدم في الأفكار والعلوم والتقنيات قدم اقتراحات جمالية للزمن كإدخالات مرحلية لم تكن متوفرة قبلا، يبقى للفن منذ توثيقاته الأولى وحتى ما قبل المعاصرة، اقتراحات وحلول تعتمد تنشيط التخيل عن هذا العنصر الملازم ومن هنا كان موضوع البحث عن مرحلة زمنية موغلة في قدم الحضارة البشرية، بحثا عن طبيعة استثمار الزمن في العمل الفني التشكيلي بين حدود الطول والعرض فحسب، وعلى نظام تعاقب المفردات وصولا إلى تمام الحدت المنتخب. فكان العنوان (التتابع والانضغاط الزمني لسرد الحدث في الفن العراقي القديم) هو خط الشروع للقيام ببحث وفق المنهجية الأكاديمية، بداية بالفصل الأول الذي احتوى على مشكلة البحث واهميته والحاجة اليه، وصولا لهدف البحث الذي كان (كشف آلية تحقيق التتابع والانضغاط الزمني عند سرد الحدث على السطح التصويري في الفن العراقي القديم) من ثم تحديد مصطلحات العنوان. أما الفصل الثاني فقد احتوى على مجموعة عناوين للتنظير، ابتداء بإشكالية الزمن ومرورا بزمن السرد من ثم المعالجات التشكيلية للزمن وتوقفا عند تقنيات الفن القديم وخاتما بمؤشرات الإطار النظري. بعد ذلك كان الفصل الثالث الإجراءات البحت حيث تم تحديد المجتمع والعينة والمنهج المستخدم وتحليل العينة المختارة وفق اشتراطات أداة البحث. في حين كان الفصل الرابع لأهم النتائج والاستنتاجات، اذ كان من أهم نتائج البحث • تعالق انضغاط الزمن مع مساحة الحدت واستهلاكه الواقعي، سيما وان الأحداث ذات طابع غير تقليدي وليس مما يحدث يوميا، لذلك فأن إدراك زمنها كان اكتر تفردا. • امتلك كل افريز في نماذج العينة استقلالا زمنيا، رغم كونه جزء من زمن كلي ينتشر على مساحة العمل الفني. وهذه الاستقلالية قدمت تنوعا واضحا في هوية الزمن.
|
| 520 |
|
|
|b Time has always been the present - the most important absentee in the production equation of any artwork that depends on the stability and stillness of space. With the realization that progress in ideas, sciences, and techniques presented aesthetic suggestions for time as interim inputs that were not available before, art, from its first documentation until pre-modern times, has suggestions and solutions based on activating the imagination of this inherent element. Hence the subject of the search for a time stage deep in human civilization, in search of the nature of the investment of time in the fine artistic work between the limits of length and width only, and on the system of succession of vocabulary until the completion of the chosen event. The title (The sequence and temporal compression of the narration of the event in ancient Iraqi art) was the starting line for conducting a research according to the academic methodology, beginning with the first chapter, which it contained the research problem, its importance and the need for it, in order to reach the goal of the research, which was (discovering the mechanism of achieving succession and temporal compression when listing the event on the pictorial surface in ancient Iraqi art) and then defining the title terms. As for the second chapter, it contained a set of titles for theorizing, starting with the problematic of time, passing through the time of narration, then the plastic treatments of time, stopping at the techniques of ancient art, and concluding with the indicators of the theoretical framework. After that, the third chapter was for the research procedures, where the community, the sample, the method used, and the analysis of the selected sample were determined according to the requirements of the research tool. While the fourth chapter was the most important results and conclusions, as it was among the most important results of the research: • Time pressure is related to the event space and its realistic consumption, especially since the events are of an unconventional nature and not from what happens daily, so the realization of their time was more unique. • Each frieze in the sample samples possessed temporal independence, despite being part of a total time spread over the artistic work space. This independence provided a clear diversity in the identity of the time.
|
| 653 |
|
|
|a الفنون العراقية
|a سرد الحدث
|a الانضغاط الزمني
|a الفنون التشكيلية
|
| 692 |
|
|
|a الزمن
|a الفن القديم
|a السرد
|a الحدث
|a التتابع والانضغاط
|b Time
|b Ancient Art
|b Narration
|b Event
|b Sequencing and Compression
|
| 773 |
|
|
|4 الادب
|6 Literature
|c 003
|e Journal of Arts, Literature, Humanities and Sociology Sciences
|f Mağallaẗ al-funūn wa-al-adab wa-ʿulūm al-insāniyyāt wa-al-iğtimāʿ
|l 069
|m ع69
|o 1889
|s مجلة الفنون والأدب وعلوم الإنسانيات والاجتماع
|v 000
|x 2616-3810
|
| 856 |
|
|
|u 1889-000-069-003.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 999 |
|
|
|c 1165827
|d 1165827
|
