ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > Dancing and Remembering: A Con...>الوصف

Dancing and Remembering: A Contextual Reading of Brian Friel’s Play Dancing at Lughnasa

المصدر: مجلة البحث العلمي في الآداب
الناشر: جامعة عين شمس - كلية البنات للآداب والعلوم والتربية
المؤلف الرئيسي: Abbas, Mohsen Kamal (Author)
المجلد/العدد: ع22, ج3
محكمة: نعم
الدولة: مصر
التاريخ الميلادي: 2021
الشهر: أبريل
الصفحات: 177 - 211
DOI: 10.21608/jssa.2021.77264.1264
ISSN: 2356-8321
رقم MD: 1178407
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: الإنجليزية
قواعد المعلومات: AraBase
مواضيع:
الفنون المسرحية | مسرحية الرقص في لوناز | فرايل ، براين | النقد المسرحي | المسرح الإيرلندي
كلمات المؤلف المفتاحية:
المسرح الإيرلندي | الرقص | مسرحية الذاكرة | Irish Drama | Dancing | Memory Play | Ritual | Catholic Church
رابط المحتوى:
PDF (صورة)     
صورة الغلاف QR قانون

عدد مرات التحميل

3

حفظ في:
المستخلص: الرقص، التذكر، وإعادة النظر: قراءة نقدية سياقية لمسرحية براين فرايل "الرقص في لونازا " يقدم الكاتب المسرحي المبدع بريان فرايل Brian Friel في مسرحية "الرقص في لونازا" وصفاً للأيام السعيدة الأخيرة في حياة خمس سيدات أيرلنديات غير متزوجات في صيف 1936 أثناء الاحتفالات التي تواكب مهرجان لونازا للحصاد في إيرلندا واللاتي يعشن معاً في بيت صغير في قرية معزولة ونائية بالقرب من بالي بج Bally Beg في مقاطعة دونجال Donegal في إيرلندا الشمالية. وقدم بريان فرايل الحكاية من خلال حكاء من بين شخصيات المسرحية، هو مايكل Michael ابن كريس - إحدى السيدات الخمس - من علاقة غير شرعية مع جيري إيفانز Gerry Evans. يحكي مايكل الحكاية من ذاكرته عندما كان صبياً في السابعة يعيش مع أمه وأخواتها في هذا البيت المنعزل في ظروف بالغة الصعوبة حين كانت الكنيسة الكاثوليكية مع زحف موجات التصنيع يبددان الآمال ويحبطان الرغبات الشخصية والإنسانية للأسرة الصغيرة ويحيلان حياتهم المحبطة إلى جحيم لا يمكن احتماله. ويسرد مايكل الحكاية وسياقاتها بعد أن شب عن الطوق وترك أسرته مهاجراً كغيره من الشباب والشابات إلى لندن وغيرها من بلدان العالم. ويلجأ برايان فرايل إلى استخدام مسرحية الذاكرة Memory Play وأدواتها الفنية كشكل مسرحي هجين وغير تقليدي يجمع فيه بين فن الدراما والسرد هروباً من سطوة التاريخ الجمعي إلى التركيز على حكايات الأفراد والأشخاص العاديين في محاولة لشرح تعقيدات الحالة الثقافية الأيرلندية عبر قرون عدة. ويدعو كافة الأيرلنديين إلى ضرورة تجاوز التشظي الثقافي والتاريخي في محاولتهم لصنع هوية أيرلندية جديدة متماسكة تعبر بهم آلام الماضي وحيرة الحاضر وصولاً إلى مستقبل أكثر إشراقاً وتفاؤلاً.

In Brian Friel's play Dancing at Lughnasa (1990), the Irish playwright describes the last joyful moments in the lives of five unmarried Irish sisters who live together in a poor cottage in the fictional small town of Ballybeg in North Ireland. The retrospective tale that is narrated by the adult Michael, who is also the illegitimate son of Chris - one of the five sisters - portrays the forces that led to the collapse of the family in the 1936 summer during the Lughnasa festival celebrations. The hybrid form of drama and storytelling is Brian Friel's device to escape the mega narrative and focus on the stories of individuals and small families. This de-familiarization of traditional literary conventions enables him to surrender the grand history to personal stories. Furthermore, Friel is experimenting with the memory play form as he believes that our memory anamnesis should not be trusted as factual. Furthermore, the concept of dance also plays a significant role in the play where almost all characters dance at a certain point, but it is how every character engages in this activity that illuminates him/her to the theatergoers. Indeed, dancing in the play is a release that connotes unfulfilled desires and hopes that cannot be expressed in words. In short, Brian Friel is the playwright who most probably defines Ireland to the outside world through analyzing the complexities of Irish culture.
ISSN: 2356-8321

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.