| LEADER |
06909nam a22002657a 4500 |
| 001 |
1934286 |
| 024 |
|
|
|3 10.33193/IJoHSS.26.2021.324
|
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b لبنان
|
| 100 |
|
|
|9 505406
|a علوان، فريد خالد
|e مؤلف
|g Alwan, Fareed Khalid
|
| 245 |
|
|
|a التطبيق الفني لنظرية الأوتار الفائقة:
|b دراسة في تقابل الرسم والأبعاد العشرة
|
| 246 |
|
|
|a Technical Application of Superstring Theory:
|b A Study in the Contrast of Drawing and the Ten Dimensions
|
| 260 |
|
|
|b كلية العلوم الإنسانية والاجتماعية
|c 2021
|g أكتوبر
|
| 300 |
|
|
|a 72 - 94
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|b Although the positive sciences have specialized tracks that give each of them its own distinct identity. However, they have points of convergence through which one can sense the influence of one on the other, whether this was done intentionally or through a coincidence that the observer observes. This includes what was shown about the possibility of an aesthetic-scientific overlap between the art of painting and the theory of superstrings of the contemporary thesis. And what constitutes an instigator to conduct this research. Under the title (Artistic Application of Superstring Theory: A Study of Graphic Correspondence and Ten Dimensions). In the course of academic investigation. Beginning with the first chapter on the general framework of the research, in which the research problem, its importance and the need for it were identified, with the research goal represented in (discovering the possible convergence between the art of painting and the concept of the ten cosmic dimensions generated by superstring theory and how to achieve it) and to define its terms. As for the second chapter, it contained a set of titles to theoretically dismantle the subject, which was carried out according to the following sequence (The Physics of the Universe: Between Philosophy and Science / Scientific Enhancement in Superstring Theory / The Ten Dimensions: The New Perception of Existence / What the Ten Cosmic Dimensions Are / The Artist Between the Limits of the Sensible and the Openness of the Imagination) And finally the indicators of the theoretical framework. As for the third chapter, it included research procedures and sample analysis. The study ends in the fourth chapter, which includes the results and conclusions, and the most prominent results are: - Focusing on the image of the same thing outside the laws of geophysics, and the opportunity to own several images in the manifestation of the same moment. He led towards the evocation of the eighth dimension. Bearing in mind that the artist is not necessarily aware of this, however, any realization of such an artist's imposition will only take place by making this dimension available. - The approximation based on representation and abstract analogy was the most effective approach to the ninth dimension. This makes the artwork an opportunity for unlimited openness, in conjunction with the absence of restricted assets. And allowing the recipient to launch his imagination however he wants in the perception.
|
| 520 |
|
|
|a رغم ما للعلوم الوضعية من مسارات تخصصية تمنح لكل منها هويته المائزة. إلا أن لها مواضع تلاقي يمكن من خلالها استشعار تأثير أحدها في الآخر، سواء تم ذلك قصديا أو عبر المصادفة التي يرصدها المتتبع. ومن ذلك ما تبين عن إمكانية وجود تداخل جمالي-علمي بين نتاجات فن الرسم ونظرية الأوتار الفائقة ذات الأطروحة المعاصرة. وبما شكل محرضا لإجراء هذا البحث. تحت عنوان (التطبيق الفني لنظرية الأوتار الفائقة: دراسة في تقابل الرسم والأبعاد العشرة). في مسار استقصاء أكاديمي. بداية الفصل الأول عن الإطار العام للبحث وفيه تحددت مشكلة البحث وأهميته والحاجة إليه، مع هدف البحث المتمثل في (الكشف عن صورة التقارب الممكنة بين فن الرسم ومفهوم الأبعاد الكونية العشرة المتولدة عن نظرية الأوتار الفائقة وكيفية تحققها) وتحديد مصطلحاته. أما الفصل الثاني فقد احتوى على مجموعة عناوين لتفكيك الموضوع نظريا، تمت وفق التسلسل الاتي (فيزياء الكون: بين الفلسفة والعلم/ التعزيز العلمي في نظرية الأوتار الفائقة/ الأبعاد العشرة: التصور الجديد للوجود/ ماهية الأبعاد الكونية العشرة/ الفنان بين حدود المحسوس وانفتاح التخيل) وانتهاء بمؤشرات الإطار النظري. أما الفصل الثالث فقد تضمن إجراءات البحث وتحليل العينة. لتنتهي الدراسة في الفصل الرابع الذي تضمن النتائج واستنتاجاته، ومن أبرز النتائج: -التركيز على صورة الشيء نفسه خارج قوانين الفيزياء الأرضية، وفرصة امتلاكه لعدة صور في الإظهار لذات اللحظة. قاد نحو استحضار البعد الثامن. مع مراعاة عدم إدراك الفنان لذلك بالضرورة، إلا أن أي تحقق لمثل فرض الفنان لن يتم إلا من خلال إتاحة ذلك البعد. -كان التقريب المبني على التمثيل والتشبيه المجرد هو الأنجح في مقاربة البعد التاسع. وبما يجعل للعمل الفني فرصة انفتاح بلا حدود عطفا على عدم وجود أصول مقيدة. وبما يتيح للمتلقي الانطلاق بخياله كيفما يشاء في التصور.
|
| 653 |
|
|
|a نظرية الأوتار الفائقة
|a الفنون التشكيلية
|a فن الرسم
|a الأبعاد العشرة
|
| 692 |
|
|
|a فن الرسم
|a الفيزياء
|a نظرية الأوتار
|a الأبعاد العشرة
|b Art of Drawing
|b Physics
|b String Theory
|b Ten Dimensions
|
| 773 |
|
|
|4 العلوم الإنسانية ، متعددة التخصصات
|6 Humanities, Multidisciplinary
|c 006
|e International Journal on Humanities and Social Sciences
|f Al-mağallaẗ al-duwaliyyaẗ li-l-ʿulūm al-insāniyyaẗ wa-al-iğtimāʿiyyaẗ
|l 026
|m ع26
|o 2197
|s المجلة الدولية للعلوم الإنسانية والاجتماعية
|v 000
|x 2708-5414
|
| 856 |
|
|
|u 2197-000-026-006.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a +EduSearch
|
| 995 |
|
|
|a +HumanIndex
|
| 999 |
|
|
|c 1188990
|d 1188990
|
