| LEADER |
05983nam a22002417a 4500 |
| 001 |
1969295 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b مصر
|
| 100 |
|
|
|a عمر، أماني سمير حسن علي
|g Omar, Amani Samir Hassan Ali
|e مؤلف
|9 652866
|
| 245 |
|
|
|a البعد الرابع بين الايهامية والفعلية في الأعمال النحتية للفنانين جورج ريكي وجون ربنسون:
|b دراسة مقارنة
|
| 246 |
|
|
|a The Fourth Dimension between Illusion and Actuality in the Sculptural Works of the Artists George Rickey and John Robinson:
|b A Comparative Study
|
| 260 |
|
|
|b الجمعية العربية للحضارة والفنون الإسلامية
|c 2022
|g فبراير
|m 1443
|
| 300 |
|
|
|a 1 - 18
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|a يستمر الفنان في التعرض لعنصر الزمان والمكان ومن هؤلاء أصحاب النزعة المستقبلية، حيث عبر أصحاب النزعة المستقبلية عن مضمونها في البيان الصادر في 11 فبراير عام 1911 وهي تعبر عن الحركة الكونية في صورتها وتبرز هذه الحركة ممثلة في الخطوط والمساحات والألوان وتستقي هذه النزعة جذورها من النظرية النسبية التي كشفت عن البعد الزماني الذي يعبر عن الحركة والطاقة الحيوية، وتظهر الاستجابة في العمل الفني، في تحدب الخطوط، وتقوس الأشكال واستخدام عنصر الضوء مع هذه المقومات المستمدة من الحركة الكونية تجعل كل شيء في الوجود يتحرك ويتغير في صيرورة مستمرة وتتسم الحركة بحساسية كبيرة واقتران الحركة مع الضوء يعمل على تحطيم خطوط الأشكال لتكشف عما وراءها ويكون في حالة اندماج. وتكمن مشكلة البحث هل يمكن أن يحقق النحات البعد الرابع إيهاميا وفعليا في عمل واحد؟ وتستخدم الباحثة المنهج التحليلي المقارن وتعرض الباحثة إلى تعريف الحركة وأنواعها، وكذلك تعريف ومفهوم البعد الرابع، ثم تعرض بالتحليل والمقارنة نماذج من أعمال الفنان جورج ريكى والفنان جون ربنسون، والنتائج أن أعمال جورج ريكى جميعها تحققت بها الحركة الإيهامية والحركة الفعلية في آن واحد، وتحققت الحركة الفعلية في بعض منها، كما يمكن للفنان بوجه عام ممن يهدفون إلى تحقيق البعد الرابع في أعمالهم أن يحققوا ذلك من خلال أعمالهم، كما أن البعد الرابع يضيف للمنحوتات عناصر تشكيلية وقيم تعبيرية وجمالية، ومن خلال ذلك توصى الباحثة بدراسة المزيد عن الحركة كعنصر من عناصر العمل النحتي، بالإضافة إلى ضرورة اهتمام المؤسسات العلمية المتخصصة في الفنون بتوفير المراجع في هذا المجال لدعم الباحثين.
|
| 520 |
|
|
|b The artist continues to be exposed to the element of time and space and these future trenders, where the owners of the future expressed its content in the statement issued on February 11, 1911, which expresses the cosmic movement in its image and highlights this movement represented in lines, spaces and colors and this trend draws its roots from the relative theory that revealed the temporal dimension that expresses movement and vital energy, and shows the response in the work of art, in the challenge of lines, the curvature of forms and the use of The element of light with these elements derived from the cosmic movement makes everything in existence move and change in a continuous process and the movement is characterized by great sensitivity and the association of movement with light breaks down the lines of shapes to reveal what is behind them and is in a state of integration. The problem with research is whether the sculptor can achieve the fourth dimension in any way in one work? The researcher uses the comparative analytical approach and exposes the researcher to the definition of the movement and its types, as well as the definition and concept of the fourth dimension, and then presents by analysis and comparison models of the works of the artist George Ricky and the artist John Robinson, and the results that the works of George Ricky all achieved by the illusion movement and the actual movement in one, and achieved the actual movement in some of them, as can be For the artist in general who aims to achieve the fourth dimension in their works to achieve this through their works, and the fourth dimension adds to the sculptures elements compositional and expressive and aesthetic values, through which the researcher recommends studying more about the movement as an element of sculptural work, in addition to the need for the attention of scientific institutions specialized in the arts to provide references in this field to support researchers
|
| 653 |
|
|
|a الفنون التشكيلية
|a النحت الحركي
|a القيم التعبيرية
|a ريكي، جورج، ت. 2002 م.
|a روبيسون، جون، ت. 1805 م.
|
| 692 |
|
|
|a البعد الرابع
|a الايهامية
|a جورج ريكي
|a جون ربنسون
|b The Fourth Dimension
|b Elohim
|b George Rickey
|b John Robinson
|
| 773 |
|
|
|4 فنون
|c 001
|e Journal of Heritage and Design
|f Maǧallaẗ Al-Turāṯ wa Al-Taṣmīm
|l 007
|m مج2, ع7
|o 2246
|s مجلة التراث والتصميم
|v 002
|x 2735-5071
|
| 856 |
|
|
|u 2246-002-007-001.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 999 |
|
|
|c 1221711
|d 1221711
|
