ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > رمزية الخطاب المسرحي في "أغنية...>مارك

رمزية الخطاب المسرحي في "أغنية الموت" لـ توفيق الحكيم

العنوان بلغة أخرى: Power of Symbolism of Theatrical Discourse in the Play of Ughniyyat Al-Mot (Death Song) by Tawfiq Al-Hakim
المصدر: مجلة قطاع كليات اللغة العربية والشعب المناظرة لها
الناشر: جامعة الأزهر - كلية اللغة العربية بالقاهرة
المؤلف الرئيسي: فرغلي، فاطمة سلطان موافي (مؤلف)
المجلد/العدد: ع15
محكمة: نعم
الدولة: مصر
التاريخ الميلادي: 2021
الصفحات: 1139 - 1245
DOI: 10.21608/jsfs.2021.209545
ISSN: 2536-9865
رقم MD: 1223959
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: AraBase
مواضيع:
المسرحيات العربية | تحليل الخطاب | النقد الأدبي | الحكيم، توفيق، ت. 1987 م.
كلمات المؤلف المفتاحية:
رمزية | الخطاب المسرحي | أغنية الموت | توفيق الحكيم | Theatrical Discourse | Ughniyyat Al-Mot (Death Song) | Tawfiq Al-Hakim
رابط المحتوى:

الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها.
صورة الغلاف QR قانون
حفظ في:
LEADER 06544nam a22002537a 4500
001 1971721
024 |3 10.21608/jsfs.2021.209545 
041 |a ara 
044 |b مصر 
100 |9 653857  |a فرغلي، فاطمة سلطان موافي  |e مؤلف 
245 |a رمزية الخطاب المسرحي في "أغنية الموت" لـ توفيق الحكيم 
246 |a Power of Symbolism of Theatrical Discourse in the Play of Ughniyyat Al-Mot (Death Song) by Tawfiq Al-Hakim 
260 |b جامعة الأزهر - كلية اللغة العربية بالقاهرة  |c 2021 
300 |a 1139 - 1245 
336 |a بحوث ومقالات  |b Article 
520 |a يقوم الرمز بدور رئيس ومهم في المسرح، لما له من قترة على الإيحاء، وإثراء دلالة النص، ومنح التجربة الشعورية مغزى خاصا بعيدا عن التقريرية أو المباشرة التي لا تنسجم مع روح الأدب. لذلك تهدف الدراسة إلى التعرف على دور الرمز في مسرحية " أغنية الموت " لتوفيق الحكيم، للكشف عن كيفية توظيفه على مستوى عناصر البناء الدرامي؛ إذ يبدو الرمز مفتاحا رئيسا ومهما لفهم المسرحية، فلا يخلو مشهد من دلالة رمزية مضمرة في نسيج الحوار. اقتضت طبيعة الدراسة أن تعتمد على المنهج السيميائي الذي يحلل العلامات الدالة بوصفها مجموعة من الإشارات الرمزية، ويربط بينها وبين مرجعيتها في السياق العام، بالإضافة إلى مبادئ المنهج البنيوي الذي يهتم بدراسة اللغة والكلام، والعلاقات الإيحائية والسياقية لتفسير النص. وقد توصل البحث إلى عدة نتائج، من أهمها: - شكل عنوان المسرحية بؤرة إثارة دلالية اختزلت النص بأكمله، وأحالت عليه بأسلوب رمزي، لتبدو المسرحية نصا منسجما شكلا ومضمونا وفق السباقات النصية. - كان للإرشادات المسرحية بنوعيها (السردي، والوصفي) حضور كثيف في النص الدرامي؛ إذ شكلت نصا موازيا للنص الحواري، وأسهمت في تحديد الفضاء المشهدي، وتكاملت مع الحوار ليدعم كل منهما الآخر. - حرص توفيق الحكيم على تسمية شخصيات المسرحية بأسماء معبرة عن تركيبتها النفسية، ومناسبة للطبقة الاجتماعية والبيئة التي تنتمي إليها؛ فجاءت محملة بالدلالات الرمزية التي تجعل منها نماذج إنسانية عامة في المجتمع. - جعل توفيق الحكيم شخصيات المسرحية محورا للفكرة التي أراد عرضها، والرأي الذي تبناه، فجسد ثيمتي الانتظار والغناء معتمدا على أداء الممثلين ودور الشخصيات، فربط بين الشخصية والحدث، فيجعل الحدث يبرز الشخصية، فحقق للمسرحية الحيوية والتأثير والثراء الدلالي. 
520 |b Symbol has a key function and plays a major and significant role in the theatrical discourse, since it enriches the meaning of the text, and provides the emotional experience with a special meaning, far from the declarative style that is inconsistent with the literary spirit. The study, accordingly, aims at identifying the role of the symbol in the play of Ughniyyat al-Mot (Death Song) by Tawfiq al-Hakim, to reveal how it is functioned at the level of the dramatic construction elements hence the symbol is a key and important element that helps to understand the play. No scene in the play is free from a symbolic connotation embedded in the language of the dialogue. The nature of the study necessitates that it relies on the semiotic method that analyzes the indicative signs and symbols as a group of symbolic marks and signs because it examines the association between signs and the general context. As well as, it examines the relation between them and the principles of the structural approach that is concerned with the study of language and speech, and the indicative and contextual relationships to interpret the text. A several findings were concluded by the study, the most important of which are as follows: • The title of the play formed a semantic indicative attractive reference that indicates and conveys the entire text, and referred to it in a symbolic manner, so that the play appears as a text consistent in form and content according to textual contexts. • The dramatic text is full of theatrical instructions of both types (narrative and descriptive); since it formed a parallel text to the text of the dialogue, and contributed to defining the scene space, and integrated with the dialogue to support each other. • Tawfiq al-Hakim was keen to come up with character names that express and fit with their psychological composition, and appropriate to the social class and the environment to which they belong. The play is loaded with symbolic connotations that make them general human models in society. • The characters of the play are portrayed by Tawfiq Al-Hakim in order to be the focus of the idea he intends to convey, and the opinion he adopts, embodying the two themes of waiting and singing depending on the performance of the actors and the role of the characters. He links the character with the play event, meanwhile the plot emphasizing the character personality. 
653 |a المسرحيات العربية  |a تحليل الخطاب  |a النقد الأدبي  |a الحكيم، توفيق، ت. 1987 م. 
692 |a رمزية  |a الخطاب المسرحي  |a أغنية الموت  |a توفيق الحكيم  |b Theatrical Discourse  |b Ughniyyat Al-Mot (Death Song)  |b Tawfiq Al-Hakim 
773 |4 اللغة واللغويات  |6 Language & Linguistics  |c 009  |f Mağallaẗ Qitā’ al-luġaẗ al-ՙarabiyaẗ  |l 015  |m ع15  |o 2087  |s مجلة قطاع كليات اللغة العربية والشعب المناظرة لها  |v 000  |x 2536-9865 
856 |u 2087-000-015-009.pdf  |n https://jsfs.journals.ekb.eg/article_209545.html 
930 |d n  |p y  |q n 
995 |a AraBase 
999 |c 1223959  |d 1223959 

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.