| LEADER |
04940nam a22002657a 4500 |
| 001 |
1974332 |
| 024 |
|
|
|3 10.21608/AAFU.2021.214629
|
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b مصر
|
| 100 |
|
|
|9 240242
|a سلمان، علي صباح
|e مؤلف
|
| 245 |
|
|
|a جماليات توظيف التداخل والسرعة السردية في الفلم الروائي
|
| 246 |
|
|
|a The Aesthics of Employing Overlap and Narrative Speed in the Narrative Film
|
| 260 |
|
|
|b جامعة عين شمس - كلية الآداب
|c 2021
|g أكتوبر
|
| 300 |
|
|
|a 185 - 205
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|a إن السينما من خلال إنتاجها المتواصل شهدت تطورات على المستوى التقني للسرد مع تطورها فنيا وتقنيا وجماليا، وكانت هنالك الكثير من التطبيقات الفلمية والتي أعطت ملامح تحول سردي وفني لمفاهيم السرد القصصي التقليدية وواحدة من أهم التقنيات السردية التي عمل عليها المخرجون هي التداخل السردي والسرعة السردية التي تهتم بترتيب أحداث الفلم ونتيجة للاختلاف والتباين ما بين زمن القصة الأصل وزمن السرد الخطاب نكون أمام مفارقة زمنية وقد قسم البحث إلى خمسة فصول الأول الإطار المنهجي للبحث والفصل الثاني الإطار النظري وتضمن مبحثين الأول التداخل السردي المصطلح والمفهوم والمبحث الثاني: السرعة السردية. والفصل الثالث إجراءات البحث على العينة المختارة قصديا وهي فلم (مستر نو بدي Mr. nobody) إنتاج عام 2009 وعرض عام 2013 الذي يتوافق مع حدود البحث الزمانية والمكانية والموضوعية وبعدها خرج الباحثات بنتائج عدة أبرزها النتائج: 1. كان للسرد المتداخل أبعادا جمالية ودلالية مضافة للخطاب الفلمي من خلال التوظيف الأمثل لتقنياته. ٢. اعتمد التداخل السردي في الفلم العينة على أ. التفاوت ما بين زمن القصة بتسلسلها التاريخي وزمن السرد الخطاب الذي يعتمد على نظام ظهور الأحداث فيه. ب. تشكل التداخل السردي من خلال المستوى السردي مصحوبا بعدد مرات الارتداد والاستباق بالنسبة إلى النقطة الزمنية المحددة الذي يمثل حاضر السرد."
|
| 520 |
|
|
|b The cinema through its continuous production has witnessed developments on the technical level of the narration with its technical, technical and aesthetic development, and there were many film applications that gave features of a narrative and artistic transformation of traditional narrative concepts and one of the most important narrative techniques that the directors have worked on are narrative interference and the narrative speed that interests In arranging film events and as a result of the difference and contrast between the time of the original story and the time of the narrative, the speech is before a time paradox. The research has been divided into five chapters, the first is the methodological framework for the research, and the second is the theoretical framework. The sample intentionally selected, which is (Mr. Nobody), was produced in 2009 and presented in 2013, which corresponds to the temporal, spatial and objective limits of research, after which the researchers came up with several results, most notably the results: 1- The overlapping narration had aesthetic and semantic dimensions added to the film discourse through optimizing the use of its techniques. 2- The narrative overlap in the sample film relied on a. The discrepancy between the time of the story in its historical sequence and the time of the narrative discourse that depended on the system of the appearance of events in it. B. The formation of narrative interference through the narrative level is accompanied by the number of bounces and pre-emptions relative to the specific time point that represents the narrative present."
|
| 653 |
|
|
|a التداخل السردي
|a السرعة السردية
|a الأفلام الروائية
|
| 773 |
|
|
|4 الادب
|6 Literature
|c 031
|e Annals of the Faculty of Arts
|f Ḥawliyyat Ādāb ’Āīn Šāms
|l 004
|m مج49
|o 0673
|s حوليات آداب عين شمس
|v 049
|x 1110-7227
|
| 700 |
|
|
|9 599545
|a ماجد، نهاد حامد
|g Maged, Nehad Hamed
|e م. مشارك
|
| 856 |
|
|
|u 0673-049-004-031.pdf
|n https://aafu.journals.ekb.eg/article_214629.html
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 999 |
|
|
|c 1226412
|d 1226412
|
