ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > مأزق الهوية والانتماء في أفلام...>الوصف

مأزق الهوية والانتماء في أفلام سينما المهجر بوشارب، مرزاق علواش، لياس سالم

العنوان بلغة أخرى: The Dilemma of Identity and Belonging in the Films of Diaspora Cinema: Bouchareb, Merzak Allwash, Lias Salem
المصدر: مجلة الكلم
الناشر: جامعة احمد بن بله وهران 1 - مختبر اللهجات ومعالجة الكلام
المؤلف الرئيسي: بومسلوك، خديجة (مؤلف)
المجلد/العدد: مج6, ع2
محكمة: نعم
الدولة: الجزائر
التاريخ الميلادي: 2021
الصفحات: 465 - 473
DOI: 10.54190/2140-006-002-027
ISSN: 2661-7420
رقم MD: 1250386
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: AraBase, HumanIndex
مواضيع:
علواش، مرزاق | سالم، لياس | الأفلام السينمائية
كلمات المؤلف المفتاحية:
الأنا | الآخر | الهوية | سينما المهجر | الانتماء | انديجان | الوهراني | الوطن | الموطن | Ego | Andijan | Homeland | Home | Orani | Affiliation | Diaspora Cinema | Identity | The Other
رابط المحتوى:
PDF (صورة)     
صورة الغلاف QR قانون

عدد مرات التحميل

5

حفظ في:
المستخلص: تعتبر المخطوطة الهوياتية حجر الأساس في فعل المواطنة، وتكاد أغلب الأفلام السينمائية تعكس هذا العنصر في الفيلم، سواء من جهة الإنتاج الذي يحدد البلد، أو من حيث التناول التيمي الذي يرسم بدوره صفة الأنا والانتماء في كثير من أنواع الأفلام: التاريخية، الحربية، الثورية، السير .... وانطلاقا من هذا المعطى السينمائي، سأحاول أن أتعرض في بحثي لإشكالية الأنا والآخر في أفلام (أنديجان وخارجون عن القانون/ رشيد بوشارب- نورمال/ مرزاق علواش- الوهراني/ لياس سالم)، وهي من عصارة سينما المهجر التي يتجلى عبرها مأزق الهوية والانتماء بعمق، حيث يبحث المخرج عن (أناه) الضائع بين وطنين (موطن المنشأ/ موطن الإقامة)، وثقافتين مختلفتين، وتاريخين متعاكسين، في تناقض يعكسه مضمون الفيلم الذي حاول هؤلاء المخرجين إعادة تركيبه من أفق هوياتي مشوه يحيل إلى مأزق (الأنا) المرتبط بتصورات مجتمعية وحضارية ل(الآخر) الذي لا يمكن أن يكون (الأنا) بأي حال من الأحوال. تعتبر المخطوطة الهوياتية حجر الأساس في فعل المواطنة، وتكاد أغلب الأفلام السينمائية تعكس هذا العنصر في الفيلم، سواء من جهة الإنتاج الذي يحدد البلد، أو من حيث التناول التيمي الذي يرسم بدوره صفة الأنا والانتماء في كثير من أنواع الأفلام: التاريخية، الحربية، الثورية، السير .... وانطلاقا من هذا المعطى السينمائي، سأحاول أن أتعرض في بحثي لإشكالية الأنا والآخر في أفلام (أنديجان وخارجون عن القانون/ رشيد بوشارب- نورمال/ مرزاق علواش- الوهراني/ لياس سالم)، وهي من عصارة سينما المهجر التي يتجلى عبرها مأزق الهوية والانتماء بعمق، حيث يبحث المخرج عن (أناه) الضائع بين وطنين (موطن المنشأ/ موطن الإقامة)، وثقافتين مختلفتين، وتاريخين متعاكسين، في تناقض يعكسه مضمون الفيلم الذي حاول هؤلاء المخرجين إعادة تركيبه من أفق هوياتي مشوه يحيل إلى مأزق (الأنا) المرتبط بتصورات مجتمعية وحضارية ل(الآخر) الذي لا يمكن أن يكون (الأنا) بأي حال من الأحوال.

The identity manuscript is the cornerstone of the act of citizenship, and almost all cinematic films reflect this element in the film, whether in terms of production that defines the country, or in terms of the timid approach, which in turn draws the character of ego and belonging in many types of films: historical, war, revolutionary, Sir.... Based on this cinematic point, I will try to present in my research the problem of the ego and the other in the films (Andijan and Outlaws / Rachid Bouchareb - Normal / Merzak Allwash - El Wahrani / Lias Salem),It is one of the sap of diaspora cinema, through which the dilemma of identity and belonging is deeply manifested, as the director searches for the lost (self) between two homelands (home of origin /domicile of residence) and two different cultures and opposite histories in a contradiction reflected in the content of the film that these directors tried to reconstruct from the distorted horizon of my identities, referring to the predicament of (the ego) associated
ISSN: 2661-7420

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.