| LEADER |
06506nam a22002537a 4500 |
| 001 |
2001989 |
| 024 |
|
|
|3 10.21608/BCPS.2021.205982
|
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b مصر
|
| 100 |
|
|
|a إبراهيم، محمد إبراهيم عبدالعال
|g Abd El-Ail, Mohamed Ibrahim
|e مؤلف
|9 393044
|
| 245 |
|
|
|a الأبواق العاجية المتأثرة بالطراز الفاطمي من القرن 4 هـ./ 10 م. حتى القرن 6 هـ./ 12 م. في ضوء نماذج مختارة:
|b دراسة آثارية فنية
|
| 246 |
|
|
|a Ivory Oliphant Influenced by the Fatimid Style from 4 AH. /10 AD. to 6 AH./ 12 AD. Through Selected Models:
|b Artistic Archaeological Study
|
| 260 |
|
|
|b جامعة عين شمس - مركز الدراسات البردية والنقوش
|c 2021
|
| 300 |
|
|
|a 983 - 1070
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|a تحتفظ المتاحف العالمية والمجموعات الخاصة بعدد من الأبواق العاجية التي تضم زخارف فاطمية ما بين رسوم الطيور والحيوانات ومناظر الانقضاض والافتراس، وتعد من القطع الفنية المميزة في الفن الإسلامي نظرا لتميزها والآراء المثارة حولها من قبل علماء الفنون الإسلامية، وفي ظل عدم وجود دراسة مستقلة تناولت الأبواق العاجية وإشكالياتها المتعددة، نجد لزاما علينا تناول هذا الموضوع بشكل مستفيض بغية الوصول إلى ترجيحات تساهم جزئيا في كشف اللثام عنه، وتستهدف هذه الدراسة تناول نماذج مختلفة من الأبواق العاجية بطرزها المتنوعة من خلالها يتم مناقشة ثلاثة إشكاليات، الإشكالية الأولى محاولات تصنيف نماذج الأبواق إلى شرقية وأخرى غربية وكذلك تقسيم تلك الأبواق إلى طرز فنية مختلفة. والثانية هي المكان الذي تنتمي إليه هذه الأبواق، وهل تنسب إلى مصر الفاطمية أم إلى مدينة صقلية أو بعض مدن جنوب إيطاليا وكذلك الفترة الزمنية التي صنعت فيها، بينما الإشكالية الثالثة خاصة بالوظيفة إذ لا يوجد أي دليل مباشر أو نص صريح أو مصدر يشير إلى طبيعة استخدام الأبواق العاجية. واقتصرت الدراسة على نماذج الأبواق العاجية ذات الموضوعات والزخارف الإسلامية فقط والتي يبلغ عددها سبعة عشر نموذجا، صنفت إلى ثلاثة أنماط بناء على التصميم الزخرفي لها، النمط الأول يضم تسعة نماذج، والنمط الثاني يضم خمسة نماذج، في حين يضم النمط الثالث ثلاثة نماذج، وتم دراسة هذه النماذج من خلال محورين الأول وصفي يتناول وصفا تفصيليا لكافة هذه النماذج حسب أنماطها المختلفة، والثاني تحليلي يتناول التسمية، وتاريخ ظهور الأبواق العاجية وطرق الصناعة والزخرفة الخاصة بها، والتصنيف الفني إلى طرز متنوعة طبقا لتوزيع الزخارف، وكذلك إشكاليات التأريخ والمصدر والوظيفة، وينتهي هذا الجزء بتحليل العناصر الزخرفية والفنية للأبواق العاجية محل الدراسة.
|
| 520 |
|
|
|b We have ivory Oliphant attributed to the Fatimid era arrived, decorated with bird and animal drawings and scenes of swooping and predation, and these Oliphant are considered distinct pieces of art in Islamic art due to their rarity and the opinions raised about them by scholars of Islamic arts, and in the absence of an independent study that dealt with ivory Oliphant and their multiple problems We find it imperative that we address this important topic extensively in order to reach weights that partially contribute to uncovering this important topic, and this study aims to address different models of ivory Oliphant of various styles, through which three important problems are discussed. The first is dealing with attempts to classify models. Oliphant are divided into eastern and western, as well as dividing these Oliphant into different artistic styles. And the second is the period of time to which this group of trumpets belongs, is it attributed to Fatimid Egypt or to the Islamic city of Sicily, or to some cities in southern Italy, while the third problem is related to the function performed by these Oliphant, as there is no direct evidence or explicit text or a source referring to the use of ivory Oliphant in hunting, then the term hunting horns is a matter of debate The study is limited to the ivory Oliphant models with Islamic themes and motifs only. Their numbers are 17 models. They were classified into three styles based on their decorative design. The first type includes 9 models, and the second style includes 5 models, while the third type includes only 3 models, and these were studied. Models through two axes, the first is my description that deals with a detailed description of all these models according to their different patterns, and the second is my analysis that deals with the history of the emergence of Oliphant, methods of manufacture and decoration, and the technical classification of Oliphant, as well as the problem of function, history and source, and this part ends with an analysis of the decorative and artistic elements of Oliphant.
|
| 653 |
|
|
|a الآثار الإسلامية
|a الأبواق العاجية
|a الزخارف الإسلامية
|
| 692 |
|
|
|a بوق
|a عاج
|a فاطمي
|a صقلية
|a ناب
|a فيل
|a صيد
|b Horn
|b Oliphant
|b Ivory
|b Fatimid
|b Sicily
|b Tusk
|b Elephant
|b Hunting
|
| 773 |
|
|
|4 علم الآثار
|6 Archaeology
|c 040
|e Bulletion of Center of Papyrological Studies and Inscriptions
|f maǧallaẗ markaz al-dirāsāt al-bardiyyaẗ
|l 001
|m مج38, ج1
|o 1136
|s مجلة مركز الدراسات البردية والنقوش
|v 038
|x 1110-2055
|
| 856 |
|
|
|u 1136-038-001-040.pdf
|n https://bcps.journals.ekb.eg/article_205982.html
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 999 |
|
|
|c 1251327
|d 1251327
|
