| LEADER |
02787nam a22002057a 4500 |
| 001 |
2005527 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b السعودية
|
| 100 |
|
|
|9 669116
|a منذر، خيري
|e مؤلف
|
| 245 |
|
|
|a الرؤية البصرية والتعبيرية في الفن الحديث
|
| 260 |
|
|
|b مركز عبد الرحمن السديري الثقافى
|c 2022
|g شتاء
|m 1443
|
| 300 |
|
|
|a 41 - 43
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e سلط المقال الضوء على موضوع بعنوان الرؤية البصرية والتعبيرية في الفن الحديث. حيث أكدت التعبيرية حضورها عبر تاريخ الفن، كما يمكن القول إن التعبيرية شكلت هاجساً مع الرومانتيكية التي كاد الانفعال الداخلي فيها أن يمزق الإطار الواقعي للشكل. وقد ظهر التوجه التعبيري لدى أنسور وفان كوخ الذي عبر عن الحالة الانفعالية المتقدة التي عكست موقفه وسخطه من العالم، وظهور الوجه التعبيري الجريء وأسلوبه في بناء العلاقات اللونية. كما قدم بيكاسو حالات تعبيرية مختلفة وخاصة بعد تأثره بالفن الأفريقي وكان ذلك في عمله المرسوم آنسات إفنيون. بينما تم التطرق إلى البعد الرمزي في أغلفة الكتب التي تعد العتبات الرئيسية للمشاهد والمتلقي للكتاب. فهناك حاجة للتعبير الرمزي لدى الفنان منذ العهود البدائية، بشكل يتداخل مع الأبعاد الفنية المختلفة للوحة. فالمدرسة الرمزية التي جعلت اللوحة محملة بالرموز فكل شيء له دلالية معينة من خلال اللون مثلا وتحملها حسا ميتافيزيقيا يعكس البعد الداخلي والنفسي للفنان. واختتم المقال بالإشارة إلى الاستخدام الرمزي في الفن الحديث هو شكل من أشكال التعبير عن الروح الخفية للأشياء ومحاولة للدخول في ما وراء الواقع الموضوعي. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2022
|
| 653 |
|
|
|a الفنون التشكيلية
|a الرموز التعبيرية
|a الحداثة الفنية
|
| 773 |
|
|
|4 العلوم الإنسانية ، متعددة التخصصات
|6 Humanities, Multidisciplinary
|c 008
|e Al Jouba
|f Al-Ǧūbbaẗ
|l 074
|m ع74
|o 0968
|s الجوبة
|v 000
|x 1319-2566
|
| 856 |
|
|
|u 0968-000-074-008.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p n
|q n
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 999 |
|
|
|c 1254482
|d 1254482
|
