ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > الرؤية البصرية والتعبيرية في ا...>الوصف
يجب تسجيل الدخول أولا

الرؤية البصرية والتعبيرية في الفن الحديث

المصدر: الجوبة
الناشر: مركز عبد الرحمن السديري الثقافى
المؤلف الرئيسي: منذر، خيري (مؤلف)
المجلد/العدد: ع74
محكمة: لا
الدولة: السعودية
التاريخ الميلادي: 2022
التاريخ الهجري: 1443
الشهر: شتاء
الصفحات: 41 - 43
ISSN: 1319-2566
رقم MD: 1254482
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: HumanIndex
مواضيع:
الفنون التشكيلية | الرموز التعبيرية | الحداثة الفنية
رابط المحتوى:
PDF (صورة)     
صورة الغلاف QR قانون

عدد مرات التحميل

41

حفظ في:
المستخلص: سلط المقال الضوء على موضوع بعنوان الرؤية البصرية والتعبيرية في الفن الحديث. حيث أكدت التعبيرية حضورها عبر تاريخ الفن، كما يمكن القول إن التعبيرية شكلت هاجساً مع الرومانتيكية التي كاد الانفعال الداخلي فيها أن يمزق الإطار الواقعي للشكل. وقد ظهر التوجه التعبيري لدى أنسور وفان كوخ الذي عبر عن الحالة الانفعالية المتقدة التي عكست موقفه وسخطه من العالم، وظهور الوجه التعبيري الجريء وأسلوبه في بناء العلاقات اللونية. كما قدم بيكاسو حالات تعبيرية مختلفة وخاصة بعد تأثره بالفن الأفريقي وكان ذلك في عمله المرسوم آنسات إفنيون. بينما تم التطرق إلى البعد الرمزي في أغلفة الكتب التي تعد العتبات الرئيسية للمشاهد والمتلقي للكتاب. فهناك حاجة للتعبير الرمزي لدى الفنان منذ العهود البدائية، بشكل يتداخل مع الأبعاد الفنية المختلفة للوحة. فالمدرسة الرمزية التي جعلت اللوحة محملة بالرموز فكل شيء له دلالية معينة من خلال اللون مثلا وتحملها حسا ميتافيزيقيا يعكس البعد الداخلي والنفسي للفنان. واختتم المقال بالإشارة إلى الاستخدام الرمزي في الفن الحديث هو شكل من أشكال التعبير عن الروح الخفية للأشياء ومحاولة للدخول في ما وراء الواقع الموضوعي. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2022
ISSN: 1319-2566

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.