ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > جمالية الإيقاع اللوني في الفن...>الوصف

جمالية الإيقاع اللوني في الفن البصري (Op Art)

المصدر: مجلة جامعة بابل - العلوم الانسانية
الناشر: جامعة بابل
المؤلف الرئيسي: عبدالأمير، هديل هادي (مؤلف)
المؤلف الرئيسي (الإنجليزية): Abdel-Amir, Hadeel Hadi
المجلد/العدد: مج23, ع1
محكمة: نعم
الدولة: العراق
التاريخ الميلادي: 2015
الصفحات: 189 - 215
ISSN: 1992-0652
رقم MD: 1257565
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: HumanIndex
مواضيع:
الفنون البصرية | القيم الفنية | علم الجمال | الإيقاعات اللونية
كلمات المؤلف المفتاحية:
الإيقاع اللونى | الرسم الحديث | التكرار الحر | التكامل البنائي | الايهام بالحركة | الانغام الموسيقية (البولوفينية) | الفن السبراني | عناصر التكوين | الفن البصري | فنون ما بعد الحداثة | Color-Paced | Modern Painting | Free Repetition | Structural Integration | Create the Illusion of Movement | Musical Melodies (Alpolovanah) | Cybernetic Art | Elements of Composition | Visual Art | Arts Postmodernism
رابط المحتوى:
PDF (صورة)     
صورة الغلاف QR قانون

عدد مرات التحميل

24

حفظ في:
المستخلص: يتناول هذا البحث مفهوم (جمالية الإيقاع اللوني في الفن البصري)، إذ يدرس طبيعة الإيقاع اللوني بوصفه عنصرا فاعلا في الفكر الفلسفي والجمالي، ودوره في توجيه آليات الاشتغال في الفن البصري. وقد احتوى البحث على أربعة فصول، تضمن الفصل الأول منها مشكلة البحث وأهميته والحاجة إليه، فتحددت مشكلة البحث بالإجابة على السؤال التالي: ما هي جمالية الإيقاع اللوني في الفن البصري (Op Art)؟ أما أهمية البحث والحاجة إليه فتكمن في أن الإيقاع يحتل أهمية قصوى في الفنون قاطبة وفي فن التصوير بشكل خاص، بوصفه أحد المظاهر الجمالية والبنائية في لغة التعبير التشكيلي، لما يترتب عليه من دور بنائي في تفعيل القيم الفنية والجمالية. كما تضمن الفصل الأول هدف البحث وهو: تعرف جمالية الإيقاع اللوني في الفن البصري. أما حدود البحث التي تضمنها الفصل الأول بدراسة مفهوم الإيقاع اللوني في فنون ما بعد الحداثة؛ الفن البصري أنموذجا في المدة من (1960- 2000م) وفي الولايات المتحدة الأمريكية كما تضمن الفصل الأول تحديد المصطلحات. أما الفصل الثاني فقد تضمن الإطار النظري الذي احتوى على ثلاثة مباحث، تناول المبحث الأول (الإيقاع في الفن) وتناول المبحث الثاني (الإيقاع اللوني في الرسم الحديث) أما المبحث الثالث فتناول (الإيقاع اللوني في الفن البصري) ومن ثم المؤشرات التي انتهى بها الإطار النظري والدراسات السابقة. في حين احتوى الفصل الثالث على إجراءات البحث التي تضمنت مجتمع البحث وعينته وأداته ومنهجيته، ومن ثم تحليل نماذج العينة التي بلغت (٦) لوحات من الفن البصري. أما الفصل الرابع، فقد تضمن نتائج البحث واستنتاجاته، فضلا عن التوصيات والمقترحات. ومن أبرز النتائج التي توصلت إليها الباحثة: ١. يشكل الإيقاع اللوني أحد العناصر البنائية التي تستند إليها رسومات الفن الحديث على مختلف توجهاته الفنية والفكرية والأسلوبية والتي تلاءمت مع تطلعات الفنان في تأكيد نزعته نحو الحداثة، وبحثه الدؤوب عن جماليات السطح التصويري. ٢. تظافر المكونات البنائية المكونة للشكل في السطح التصويري مع الإيقاع اللوني بما يعزز حضور الإيقاع اللوني ومكانته في تحقيق العامل الجمالي. تظافر المكونات البنائية المكونة للشكل في السطح التصويري مع الإيقاع اللوني بما يعزز حضور الإيقاع اللوني ومكانته في تحقيق العامل الجمالي. ٣. غالبا ما يعتمد الإيقاع اللوني توافر عاملين أساسين هما الوحدات والفترات إذ يمكن من خلالهما تمييز نوع الإيقاع وشكله. ومن بين ما توصل إليه البحث وجدت الباحثة جملة من المعطيات تتركز منها؛ إن الجمال في اللوحة إنما يأتي من الداخل أي من داخل اللوحة بوصفها بنية من العلاقات الشكلية، وإن الإيقاع اللوني يجمع كما أثبتته نتائج البحث بين مجمل عناصر اللوحة من أشكال وخطوط وألوان، فإن الإيقاع اللوني أكثر أهمية في تحقيق الغاية الجمالية في العمل الفني. ومن ثم تتحقق جمالية الإيقاع اللوني في الفن البصري، ومن ثم التوصيات والمقترحات وقائمة المصادر.

The contemporary Iraqi art is characterized Batraath transformational aesthetic, as well as technical Tasissath Arab and locally, he is in contact with the secretions and shifts The aesthetics of the art modern European, and therefore drawing contemporary Iraqi showed emotions Iraqi artist and crises, calling the atmosphere of fit and ideas imaginary that meet the needs of Interior, represented by choosing the number of works of art, and the increased rush, especially in the fees the youth movement. We note the features in the graphics group of artists Iraqis likes of (super good, Jawad Salim, Ismail Fattah, Amer al-Obeidi, Kadhim Haydar, Ala Bashir, cream halter, Madiha Omar, Hakerhassan Al Said, Ismail Shaykhli Walid chit) and how much of the products of this stage. It is this perception highlights the problem of current research through the following question: 1) Are involves drawing on contemporary Iraqi psychological dimensions Baltosifat intellectual and aesthetic? 2) What are the implications and implications for the psychological dimensions of the products of contemporary Iraqi drawing? 3) What is the relationship between psychological dimensions potential of an Iraqi photographer and his production artwork?

It also offered to the importance of research as well as set a goal of research that identified the identification of psychological dimensions in the drawing contemporary Iraqi by measuring the psychological dimensions of the criteria and standards lies their presence in the art painting idea and content, the symbol and its significance, photos and drawings, and all these Almaaillerad important barometer is measured by the ability to respond self the recipient in the products of drawing Iraqi, as defined search limits temporal than a year (1960 to 1990 m), the spatial boundaries are a study in drawing the Iraqi contemporary paintings painted with oil executed in Iraq, and the objective limits are the psychological dimensions (psychological) within the period above, and in the the end of the first quarter was identified several definitions of the term psychological dimensions as a term mainly in this research, Chapter II of this study has included theoretical framework and previous studies, as it was the first topic specialized theories and opinions psychological unexplained drawing the second section has included studying contemporary Iraqi art (entrance historical) after the presentation of the previous studies that preceded this study and seal the second quarter a set of indicators of theoretical framework. either Chapter III has included research procedures as it has been to determine the research community, and the identification and selection of samples of research and curriculum analysis of research samples having been analysis (7) models for the paintings of drawing contemporary Iraqi deliberate manner and in accordance with the imperatives of the following : choose a theme and distinct emotional content contained in the artwork, and the variation of selected models in terms of the technique , allowing more room to see the workings of the psychological dimensions in the drawing contemporary Iraqi. Was chosen as models for the purpose of achieving the goal of current research based on the opinions of a group of experts in order to ensure their validity and suitability aim of the research. After an analysis of the models of the seven selected Qsidia out research with a number of findings, including: popping psychological dimensions through the expression of the line by the mechanisms of movement, direction and type, measurement and relationships which reveal a whole for a number of indications psychological and show the psychological dimensions through expression Palmlms soft apparent as well in the rough texture apparent in samples. then incorporated the most important sources and references, and reconciled to God. (Researcher)
ISSN: 1992-0652

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.