ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > دلالات الأصوات غير اللغوية في...>الوصف

دلالات الأصوات غير اللغوية في أداء الممثل المسرحي: مسرحية "رائحة حرب" أنموذجا

العنوان بلغة أخرى: The Connotations of Non-linguistic Sounds in the Theatrical Actors’ Performance: The Play Rayihat Harb as a Model
المصدر: مجلة جامعة بابل - العلوم الانسانية
الناشر: جامعة بابل
المؤلف الرئيسي: حسين، علي رضا (مؤلف)
المجلد/العدد: مج30, ع3
محكمة: نعم
الدولة: العراق
التاريخ الميلادي: 2022
الشهر: مارس
الصفحات: 142 - 156
ISSN: 1992-0652
رقم MD: 1259829
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: HumanIndex
مواضيع:
اللسانيات الصوتية | الدلالات اللغوية | الفنون المسرحية | علم المعاني
كلمات المؤلف المفتاحية:
الدلالة | الهمهمة | الصوت | الايحاء | Indication | Humming | Sound | Suggestion
رابط المحتوى:
PDF (صورة)     
صورة الغلاف QR قانون

عدد مرات التحميل

5

حفظ في:
المستخلص: "كثيرا ما يصل المعنى بعبارات وإشارات مقتضبة يكون لها فعل أكثر تأثيرا من الكلام السردي الطويل فكلما اختزلت الكلمة عبرت بشكل أعمق لتحويلها إلى مقطع صوتي يكون دالا على تلك الكلمة نفسها أو العبارة والموقف، ومن أجل ذلك قسم الباحث بحثه إلى أربعة فصول، وهي الفصل الأول: الإطار المنهجي للبحث ويتضمن: مشكلة البحث التي تمركزت حول التساؤل الآتي (ما هي الدلالات التي يصدرها صوت الممثل (همهمات، آهات، صرخات، قهقهات) والتي تحمل ايحاءا ذا معنى في خطاب العرض المسرحي؟). ثم أهمية البحث والحاجة إليه ثم هدف البحث ثم حدود البحث: الزمانية من (2013-2017) المكانية (بغداد المسرح الوطني) والموضوعية وهي الوقوف على دراسة معنى الأصوات (الآهات، التنهدات، الهمهمات) باعتبارها كلمات تتناغم وتنسجم مع أبعاد الشخصية وواقعية الأفعال وردود الأفعال وأخيرا تحديد المصطلحات والتعريف الإجرائي. إما الفصل الثاني (الإطار النظري) فتضمن مبحثين، الأول تضمن الصوت غير اللغوي أما المبحث الثاني فقد عني بدراسة الصوت من وجهة النظر المخرجين واختم الفصل بالمؤشرات التي أسفر عنها الإطار النظري. أما الفصل الثالث فقد تضمن إجراءات البحث وعيناته وأداة ومنهج البحث وقد اختيرت مسرحية (رائحة حرب) كنموذج وكانت النتائج: 1-اكتسب أداء الممثل صفة تجريدية بعيدا عن صورته التقليدية من خلال تفكيك الكلمات واستعارة أصوات تدل على الكلمات. 2-الأصوات غير اللغوية أعطت معاني خفية مختلفة دلت على إيحاء واحد يفهم من السياق. 3-الأصوات غير اللغوية التي يصدرها الممثل قربت حالة الاندماج بين الممثل والشخصية التي يؤديها وخلقت حالة من التفاعل بين ذاته وبين الدور. 4-استخدمت الأصوات غير اللغوية كحالة من التذمر والاحتجاج وفي نفس الوقت حالة من الاستعداد والمواصلة والمواجهة مع الأخر. 5-دلت المقاطع الصوتية على حالة من السخرية باستخدام أصوات معروفة ومتداولة محليا وهي أصوات تدل على الاستهزاء والسخرية مع كل عبارة غير صادقة لتكون دلالة معبرة عن الفكرة المراد إيصالها من قبل المؤلف والمخرج أما اهم الاستنتاجات فكانت: 1-عبرت الهمهمة عند الممثل عن حالات ذهنية اكسبتها قيمة تعبيرية وبعدا جماليا في الأداء. 2-لفعل الهمهمة والآهات فعلا أكثر تأثيرا ودهشة من المشاهدة. 3-استخدام صوت الهمهمة كأداة للربط بين حالة وأخر في الأداء وبالتالي يتحقق الانتقال الرشيق المنساب بين المشاهد. كما احتوى الفصل على ثبت المصادر."

"Often the meaning arrives in brief phrases and allusions to have a more effective action than long narrative speech. Whenever the word is reduced, it is crossed in a deeper way to turn it into a sound syllable that is indicative of that same word or phrase and situation. For this reason, the researcher divided his research into four chapters, which are the first chapter: The methodological framework of the research and it includes: the research problem that centered on the following question (What are the indications issued by the voice of the actor (grunts, groans, screams, giggles) that carry a meaningful suggestion in the speech of the theatrical performance?). Then the importance of the research and the need for it, then the goal of the research, then the limits of the research: temporal (2013-2017) spatial (Baghdad National Theatre) and objectivity, which is to stand on the study of the meaning of sounds (groans, sighs, murmurs) as words that are in harmony and in harmony with the dimensions of personality and realism of actions and reactions Finally, defining the terminology and procedural definition. As for the second chapter (the theoretical framework), it included two chapters. The first included the non-linguistic voice. The second topic was concerned with studying the sound from the directors' point of view, and the chapter concluded with the indicators that resulted from the theoretical framework. As for the third chapter, it included the research procedures, samples, tool and research method. The play (The Smell of War) was chosen as a model, and the results were: 1. The actor's performance has acquired an abstract character away from his traditional image by deconstructing words and borrowing sounds indicating words. 2. The non-linguistic sounds gave different hidden meanings that indicated a single suggestion understood from the context. 3. The non-linguistic sounds that the actor makes bring the state of integration between the actor and the character he plays and create a state of interaction between himself and the role. 4. Non-verbal sounds were used as a state of grumbling and protest, and at the same time, a state of readiness, continuity, and confrontation with the other. 5. The audio clips indicated a state of ridicule using well-known and locally circulated sounds, which are voices that indicate mockery and ridicule, with each inaccurate phrase to be an indication expressing the idea to be communicated by the author and director The most important conclusions were: 1. The hum at the actor expressed mental states that earned them an expressive value and an aesthetic dimension in the performance. 2. The act of hums and groans is actually more impressive and surprising than watching. 3. Using the hum sound as a tool to link between one situation and another in the performance, thus achieving a graceful, flowing transition between scenes. The chapter also contains proven sources"
ISSN: 1992-0652

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.