ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > التناص البصري في أعمال التشكيل...>الوصف
يجب تسجيل الدخول أولا

التناص البصري في أعمال التشكيليين السعوديين: دراسة نقدية تحليلية

العنوان بلغة أخرى: Visual Intertextuality in the Artworks of Saudi Artists: An Analytical Study
المصدر: مجلة الزرقاء للبحوث والدراسات الإنسانية
الناشر: جامعة الزرقاء - عمادة البحث العلمي
المؤلف الرئيسي: الثقفي، عبدالله بن دخيل الله عوض (مؤلف)
المؤلف الرئيسي (الإنجليزية): Althagafy, Abdullah Dakhilallh
المجلد/العدد: مج22, ع1
محكمة: نعم
الدولة: الأردن
التاريخ الميلادي: 2022
التاريخ الهجري: 1443
الشهر: نيسان
الصفحات: 110 - 123
DOI: 10.34028/1069-022-001-007
ISSN: 1561-9109
رقم MD: 1295328
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: HumanIndex
مواضيع:
الفنون التشكيلية | السعودية | السيميائية التفكيكية | التشكيل السعودي
كلمات المؤلف المفتاحية:
التناص | التناص البصري | التشكيل السعودي | أنماط التناص | Intertextuality | Visual Intertextuality | Saudi Formation | Intertextuality Patterns
رابط المحتوى:
PDF (صورة)     
صورة الغلاف QR قانون

عدد مرات التحميل

24

حفظ في:
المستخلص: ظهر مصطلح التناص (Intertextuality) ومفهومه، ونظريته من رحم التيار السيميولوجي في نظرية الثقافة والأدب، المنتمية إلي علم اللسانيات الحديثة، وقد أنتجت الدراسات السيميائية التفكيكية هذا المصطلح، وأشاعته، وأشاعت تطبيقاته، ليس في مجال النص الأدبي فقط، وإنما تعدي ذلك إلى النص البصري كالمسرح، والسينما، والتشكيل، حيث صنعت نظرية التناص نقطة تحول في مجال النقد، خاصة في مجال النقد السيميائي، فأصبح النص البصري يخضع لممارسات نقدية سيميائية تحليلية للمعاني والدلالات التي تكتنفها صورة المسرح، وصورة الفلم، والصورة التشكيلية. وحيث إن التناص في مفهومة العام هو تقارب أو تقاطع نص جديد مع نص أو نصوص سابقة، فهو دليل على أن المعرفة الإنسانية هي معرفة تراكمية تثاقفية، حيث تخضع للتأثر والتأثير بالمعارف الإنسانية المختلفة مع بعضها بعضا، وذلك التثاقف والتأثر والتأثير هو ما يعيد إنتاج تلك المعرفة -ومنها المعرفة التشكيلية -في صور مختلفة ومتجددة، ولكنها في الوقت نفسه لا تخلو من تداخل وتقاطع يأتي على أشكال متعددة، تعد مستويات وأنماطا للتناص. وهذه الدراسة تعني بدراسة مظاهر التناص البصري المرئي في العناصر البصرية التشكيلية، والمتمثل بين أعمال التشكيلين السعوديين، حيث تم اختيار عينة قصدية من الأعمال التشكيلية التصويرية للفنانين السعوديين؛ وذلك لضمان تواجد التناص فيها بأشكال مختلفة لتحقق الدراسة أهدافها، وقد بلغ عدد الأعمال في عينة الدراسة (12) عملا تصويريا، تم دراستها وتحليلها، وقد أسفرت الدراسة عن نتائج عديدة، من أهمها هو أن التناص في أعمال التشكيلين السعوديين ينتج من خلال التأثر المرحلي لدي بعض التشكيلين السعوديين، حيث يتأثر بعضهم في بدايات مرحلة التكوين بتشكيليين سعوديين بارزين، كما ويتمثل التناص البصري في أعمال التشكيلين السعوديين في الأغلب في أنماط التناص الجزئي، مثل: التضمين (الترصيع)، الاختزال، التضخيم (التوسيع)، كما واقترحت الدراسة إجراء دراسات تتناول التناص بشكل عام -وليس التناص في العناصر البصرية فقط -في أعمال التشكيلين السعوديين، لتضمن التناص التقني والأسلوبي، وتناص المعاني والدلالات في الأعمال المتناصة، حيث تبين للباحث أن هناك تناصا ضمنيا، وتناصا أسلوبيا في أعمال التشكيلين السعوديين.

The term intertextuality, its concept and theory, emerged from the womb of the semiological trend in the theory of culture and literature belonging to modem linguistics. That is to the visual text such as theatre, cinema, and formation, where the theory of intertextuality made a turning point in the field of criticism, especially in the field of semiotic criticism, so the visual text became subject to critical semiotic and analytical practices of the meanings and connotations that surround the image of the theater, the image of the film, and the plastic image. Since intertextuality in its general concept is the convergence or intersection of a new text with a previous text or texts, it is evidence that human knowledge is cumulative intercultural knowledge, as it is subject to influence and be influenced by different human knowledge, and that cultural interaction, is what reproduces that knowledge - including plastic knowledge - in different and renewed forms, but at the same time it is not without overlap and intersection that comes on multiple forms that are levels, and patterns of intertextuality. This study is concerned with studying the manifestations of visual intertextuality in the visual plastic elements, which is represented among the works of the Saudi artists, where an intentional sample of the figurative plastic works of Saudi artists is chosen in order to ensure the presence of intertextuality in them in different forms so that the study achieves its objectives. The number of works in the study sample reached (12) figurative works, which are studied and analyzed, and the study produced many results, the most important of which is that intertextuality in the works of the Saudi formations is produced through the gradual influence of some Saudi formations, as some of them are affected in the early stages of the formation by prominent Saudi plasticines, and the visual intertextuality represented in the works of Saudi figurines is mostly in partial intertextuality patterns such as embedding (inlaying), reduction, amplification (expansion); The study also suggests conducting studies dealing with intertextuality in general - and not only in the visual elements - in the works of the Saudi formations, to ensure the technical and stylistic intertextuality, and the intertextuality of meanings and connotations in the intertextual works.
ISSN: 1561-9109

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.