ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > كيفية محاكاة ليباخ اغناطيوس لب...>الوصف

كيفية محاكاة ليباخ اغناطيوس لبعض الآلات وحركة الراقصين من خلال مؤلفة البوليرو الإسبانية للبيانو

العنوان بلغة أخرى: How Ignace Leybach Simulate Some Instruments and Movement of the Danceres through the Composition of the Spanish Bolero for Piano
المصدر: مجلة علوم وفنون الموسیقى
الناشر: جامعة حلوان - كلية التربية الموسيقية
المؤلف الرئيسي: سليمان، دعاء سيد محمد (مؤلف)
المجلد/العدد: مج48, ع1
محكمة: نعم
الدولة: مصر
التاريخ الميلادي: 2022
الشهر: يوليو
الصفحات: 254 - 290
ISSN: 1110-7804
رقم MD: 1303789
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: EduSearch
مواضيع:
اغناطيوس، ليباخ | الفنون الاسبانية | الرقص الشعبي | الثقافات الفنية | الرقصات القومية
رابط المحتوى:

الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها.
صورة الغلاف QR قانون
حفظ في:
المستخلص: ارتبطت الفنون الإسبانية والموسيقى في أذهاننا برنات آلة الجيتار الرقيقة ورقصاتها الشعبية الجذابة التي تنوعت وتميزت وفقا للمنطقة التي نشأت فيها، فلكل منطقة جذورها الثقافية وسماتها الخاصة ومن هذه الرقصات "رقصة البوليرو" "موضوع البحث" والفلامنكو وباسو دوبل وتعد هذه الرقصات هي الأكثر جاذبية في العالم إذ تجمع بين إيقاعات الصنابير وأصوات الجيتار وقد صنفت البوليرو ضمن الرقصات القومية الإسبانية الشهيرة التي ظهرت أواخر القرن 18 وأثرت على العديد من المؤلفين الموسيقين في جميع أنحاء العالم سواء في مؤلفاتهم الآلية أو الغنائية بطابعها وإيقاعاتها المميزة، يوجد نوعان من البوليرو يختلفان من حيث المكان والزمان الأولى: البوليرو الإسباني ظهر في إسبانيا أواخر القرن 18 في ميزان 3/4 الثانية: البوليرو الكوبي ظهرت في كوبا أواخر القرن 19 في ميزان 2/4. وقد أتسمت رقصة البوليرو الإسبانية بسرعتها المعتدلة وثبات إيقاعاتها المتدفقة والمتكررة مع لحن غنائي وعادة ما يؤديها ثنائي راقص ولكن عند الأداء المسرحي فإنها تؤدي باستخدام من أربع إلى ثماني ثنائيات يتبادلن مهاراتهن الأدائية أمام بعضهما بمصاحبة الغناء أو العزف على الجيتار والكاستانيت، وهذا ما ظهر في رقصة البوليرو عند ليباخ "موضوع البحث" فقد حاكى آلات الكاستانيت والجيتار وظهر ذلك من خلال استخدامه للطبقات الصوتية والإيقاعات التي تدل على طابع كل آلة، كما حاكى حركة الراقصين والراقصات من خلال الطبقات الصوتية والإيقاع وأساليب الأداء ومصطلحات التعبير والسرعة، وقد تناولتهم الباحثة بالتحليل وتحديد متطلبات الأداء. يشتمل البحث على المقدمة -مشكلة البحث -أهداف البحث -أهمية البحث -أسئلة البحث -والدراسات السابقة. ينقسم البحث إلى جزئيين: - الجزء الأول: الإطار النظري ويشمل نشأة رقصة البوليرو، أراء الكتاب حول تسمية ونشأت رقصة البوليرو، أنواع البوليرو وتطورها، سمات رقصة البوليرو، أهم مؤلفي رقصة البوليرو للبيانو، السيرة الذاتية لليباخ جوزيف، أعماله. الجزء الثاني: الإطار التطبيقي يشمل دراسة تحليله لرقصة البوليرو وذلك لتحديد الآلات التي حاكاها المؤلف والأماكن التي ظهرت فيها ومتطلبات أدائها مع وضع الإرشادات العزفية لتذليلها.

Spanish arts and music are associated in our minds with the delicate guitar tone and attractive folk dances that varied and distinguished according to the region in which they grew up, Each region has its own cultural roots and characteristics. Among these dances are the "bolero" (the subject of research), flamenco and the Paso Doble. These dances are the most attractive in the world, as they combine the rhythms of taps and guitar sounds. The bolero was classified among the famous Spanish national dances that appeared in the late 18th century and influenced many composers around the world, whether in their instrumental or songs compositions with their distinctive character and rhythms. There are two types of bolero that differ in terms of place and time. The first: the Spanish bolero appeared in Spain in the late 18th century in 3/4 time, the second: the Cuban bolero appeared in Cuba in the middle of the 19th century in 2/4 time. The Spanish bolero dance was characterized by its moderate speed and steady flowing and repetitive rhythms with a lyrical melody. It is usually performed by a dancing duo, but when performing theatrical performances, it is performed using four to eight duos who exchange their performance skills in front of each other accompanied by singing or playing the guitar and the castanet, this is what appeared in the bolero dance of Leybach, "the subject of research." He imitated the castanets instruments and the guitar, and this appeared through his use of vocal layers and rhythms that indicate the character of each instrument. The researcher analyzes and determines performance requirements. The research includes the introduction, the research problem, the research objectives, the importance of the research, the research questions and previous studies. The research is divided into two parts:- The first part includes the theoretical framework The origins of the bolero, the book’s opinions on the naming and origin of the bolero, the types of bolero and its development, the characteristics of the bolero dance, the most important authors of the bolero dance for the piano, the biography of Joseph Leybach, his works. The second part: the applied framework includes an analytical study of the bolero dance in order to determine the instruments that the author simulated, the places in which they appeared and the requirements for their performance, with the development of playing instructions to overcome them.
ISSN: 1110-7804

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.