| LEADER |
02972nam a22002057a 4500 |
| 001 |
2081043 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b مصر
|
| 100 |
|
|
|a الطوخي، منى
|e مؤلف
|9 700675
|
| 245 |
|
|
|a القاهرة بين الطيب وخان
|
| 260 |
|
|
|b الهيئة المصرية العامة للكتاب
|c 2022
|g مارس
|
| 300 |
|
|
|a 94 - 95
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e تناول المقال موضوع بعنوان القاهرة بين الطيب وخان. أشار المقال إلى الحرفية الإخراجية التي تدعم تجانس العمل الفني بمخاطبة المشاعر العميقة داخل الإنسان والشخصيات عن طريق تحويلهما إلى صورة واضحة معبرة ودقيقة إلى حد كبير، وأنهما تشاركا هدفًا واحدًا وهو الانتصار للبساطة والسعي الدائم لإبراز القيم الإنسانية في الحياة من خلال الشخصيات الرومانسية البسيطة التي تحلم بواقع أفضل، ومحاولة السيطرة على الظروف والعقبات التي تقف في طريقهم وتحارب القبع والقمع وتسعى للتحرر. وأكد على أن أفلام الطيب تعمدت إظهار الزحام وأصوات أبواق السيارات العالية المزعجة المتمثلة في صعوبة سير الحبيبين في فيلم (الحب فوق هضبة الهرم)، أما أفلام محمد خان تأثرت فيها القاهرة كثيرًا بالظروف النفسية للأبطال؛ فعندما تضيق بهم الحياة ويشعرون بحزن أو غضب تظهر الشوارع وكأنها تتشح بالسواد المقبض كما ظهر ذلك في مشهد مقتل صديق البطل في فيلم (ضربة شمس). وتحدث عن أوجه التشابه المهمة بين المخرجين متمثلًا في الصورة التي يرى فيها كل منهما المرأة؛ فهي الشخصية القادرة على الوقوف في وجه المفروض والمواجهة دون خوف. واختتم المقال بالإشارة إلى أن أفلام الطيب وخان من أعظم الأفلام التي قدمت الواقعية في أفضل صورها دون مبالغة وجالا بالكاميرات في شوارع مصر ليقدما الصورة الحقيقية الصادقة وليس الصورة كما أرادها أن تكون سواء أكانت قبيحة أو جميلة. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2023
|
| 653 |
|
|
|a وسائل الإعلام
|a الأفلام
|a أفلام محمد خان
|a الإخراج السينمائي
|
| 773 |
|
|
|4 الادب
|6 Philosophy
|c 023
|l 031
|m ع31
|o 1404
|s إبداع - الإصدار الرابع
|v 000
|
| 856 |
|
|
|u 1404-000-031-023.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p n
|q n
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 999 |
|
|
|c 1321881
|d 1321881
|
