| LEADER |
03135nam a22002057a 4500 |
| 001 |
2081627 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b مصر
|
| 100 |
|
|
|a فاروق، الشيماء أحمد
|e مؤلف
|9 700674
|
| 245 |
|
|
|a جزيرة غمام:
|b إستدعاء الموروث الشعبي لدعم السياق الدرامي
|
| 260 |
|
|
|b الهيئة المصرية العامة للكتاب
|c 2022
|g مايو
|
| 300 |
|
|
|a 1 - 4
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e كشف المقال عن الموروث الشعبي لدعم السياق الدرامي. واستهل المقال بالإشارة إلى أن الصورة تعتبر جزءًا أصيلاً من أجزاء العمل الفني المرئي حيث أنها تكشف عالم المسلسل أو الفيلم وتتجسد تفاصيل السيناريو في هيئة مكونات مرئية تتحرك أمام عين المقترح وذلك لكشف الغموض وتوضيح سير الأحداث. وأشارت إلى أنه في هذا السياق تحدث عن مسلسل (جزيرة غمام) والذي يدور الجزء الأكبر من أحداثه عام (1914) ويعود هذا العمل إلى عصر مختلف. وبين أنه أداة لصورة الماضي في حاضر حيث يرى الدكتور عز الدين إسماعيل أنه ركيزة كل أمة وجزء من حضارتها وجذورها الممتدة في باطن التاريخ وهو أيضا المعتقدات الشعبية والعادات والتقاليد والحياة الشعبية والفنون والقصص والمعرفة المأثورة. وأوضح أن توظيف التراث هو إعادة صياغة العناصر والأشكال المرئية والمبثوثة في الموقف البصري للعمل الفني موضحاً أن لتلك الأشكال قيمة معرفية وسيكولوجية وتعبيرية في ذات المتلقى. وتحدث عن التوظيف الجمالي والشكلي للموروث الشعبي وهذا ما وظف في المسلسل. وتطرق إلى الراوي صاحب الربابة الذي يقص السير الشعبية والحكايات، كجزء أصيل من معالم المقهى الشعبي قديمًا، مستعينا بآلته الموسيقية الوحيدة. وبين أن صناع العمل اعتمدوا على توظيف البيوت ذات الطوب اللبن للبسطاء. واختتم المقال بالإشارة إلى توظيف الكاتب لـ (العديد) وهو الرثاء الذي يقال في صورة منغمة في حالة وفاة شخص، موضحا جذوره الفرعونية. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2023
|
| 653 |
|
|
|a السينما العربية
|a الأفلام العربية
|a الإخراج السينمائي
|a الأعمال الفنية المرئية
|a جزيرة غمام
|
| 773 |
|
|
|4 الادب
|6 Philosophy
|c 019
|l 033
|m ع33
|o 1404
|s إبداع - الإصدار الرابع
|v 000
|
| 856 |
|
|
|u 1404-000-033-019.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p n
|q n
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 999 |
|
|
|c 1322570
|d 1322570
|
