| LEADER |
02945nam a22002057a 4500 |
| 001 |
2086422 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b سوريا
|
| 100 |
|
|
|a ابن مصطفى، أحمد زياد محبك
|g Al-Muhabbek, Ahmed Ziad
|e مؤلف
|9 349657
|
| 245 |
|
|
|a الغموض والإبهام في شعر الحداثة
|
| 260 |
|
|
|b اتحاد الكتاب العرب
|c 2022
|g أيلول
|
| 300 |
|
|
|a 95 - 100
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|e عرض المقال الغموض والإبهام في شعر الحداثة. تعد مشكلة الغموض من المشكلات التي يشكو منها أكثر المتلقين للشعر الحديث؛ لأنهم اعتادوا على الشعر الواضح المباشر؛ فالشعر الغامض يكتفي فيه بعيش التجربة الفنية، والتواصل مع الأحاسيس والمشاعر والتأثر بالصور، والاستجابة الفنية. وأوضح أن المطلوب في الشعر الغامض التوصل فيه إلى أحاسيس وانفعالات والشعور بحالات، ولا يطلب منه أن يحول إلى مفهومات أو مدركات عقلية. وتطرق إلى أن ما يميز هو وحدته وتماسكه، وهذه الوحدة تقوم على حس المكان؛ فالأفعال كلها تدل على المكان والفعل في المكان. وبين أن بعض المدارس الشعرية ذهبت إلى بناء القصيدة كليًا على الصورة؛ فنجد فيها الإبهام، والغرابة، والصدمة والتفكك، وكأن القصيدة كتبت من أجل الصورة والصورة وحدها. وأوضح أن السريالية بالحضور القوي في الشعر العربي الحديث؛ لأن جمهور المتلقين يبحثون في الشعر عن الفكر والمعني والهدف، ويرفضون القصيدة التي لا تقوم شيئًا محددًا وواضحًا ولهم الحق في ذلك. وأشار إلى أن الشعر نوع من الحرية المطلقة التي تسعى إلى كسر كل القيود والأعراف والتقاليد وهي أقرب إلى الجنون. وتحدث عن القصيدة في السريالية التي لا تحيل إلى أي معنى في الخارج؛ فهي بنية فنية مكتفية بذاتها قائمة على التعارض بين اللغة النفعية ولغة المتعة الفنية الخالصة. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2023
|
| 653 |
|
|
|a النقد الأدبي
|a الأدب العربي
|a الشعر الحديث
|a البنية الشعرية
|a الغموض الأدبي
|
| 773 |
|
|
|4 الادب
|6 Literature
|c 014
|l 617
|m مج51, ع617
|o 0732
|s الموقف الأدبي
|t The literary position
|v 051
|
| 856 |
|
|
|u 0732-051-617-014.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a AraBase
|
| 999 |
|
|
|c 1328137
|d 1328137
|
