| المستخلص: |
في هذا البحث استعان الباحث بالعلوم المجاورة للفن المسرحي، فقد استعار من علم النفس مصطلح (الصدمة) ليأخذ هذا المصطلح مديات واسعة على مستوى الشخصية المسرحية والأداء التمثيلي عبر المتغيرات السلوكية التي وفرها هذا المصطلح لتفرض متغيرا أدائيا لدى الممثل المسرحي العراقي والوصول جماليا إلى آليات اشتغال الممثل في تجسيده للصدمة وردود الفعل الناجمة عنها. وقد اشتمل البحث أربعة فصول: تضمن الأول منها وهو الإطار المنهجي للبحث، مشكلة البحث والحاجة إليه والمرتكزة على الاستفهامات الآتية: كيف يستقبل الممثل -الصدمة- في الشخصية وما هي السبل أو الطرق والآليات التي يتخذها الممثل للوصول إلى الإحساس الجمالي للمتغير الأدائي في تجسيد الصدمة؟ ثم أهمية البحث وهدفه وحدوده وتحديد المصطلحات. أما الفصل الثاني (الإطار النظري) فقد اشتمل على مبحثين: المبحث الأول: وتضمن مفهوم الصدمة نفسيا واجتماعيا في الحياة الإنسانية. المبحث الثاني: وقد اشتمل على: 1-الصدمة والشخصية المسرحية. 2-المتغير الأدائي للممثل وتجسيد الصدمة. والذي ذهب فيه الباحث إلى داخل النصوص المسرحية العالمية محاولا تقصي وإظهار تداعيات الصدمة على بنية النص المسرحي، ومن ثم التطرق إلى الأساليب الأدائية والتقنيات الصوتية والجسدية المستعملة في الأداء. أما الفصل الثالث (إجراءات البحث)، فقد اشتمل على مجتمع البحث ومنهج البحث وتحديد العينة التي ارتأى الباحث أن تكون قصدية انتقائية ثم أداة البحث، وأخيرا تم تحليل العينة التي ركزت متغيرات الأداء التمثيلي لعدد من الممثلين في تجسيد الصدمة وردود أفعالها في العرض المسرحي (أيام الجنون والعسل). في حين تضمن الفصل الرابع مناقشة نتائج البحث والاستنتاجات التي ترتبط بالهدف، والتوصيات والمقترحات، وبعدها قائمة المصادر والمراجع من ثم الملاحق.
In this research, the researcher sought help the close science for theatre art. Where he has borrowed from psychology idiom (Shock) to take this term large ranges within level of theatre character, acting performance over behavior variations which this term provided them to impose performance variation at Iraqi theatre actor, arriving beautifully to procedures of working of the actor to embody the shock and the resulted reactions The research has implied four chapters: First chapter included the textual method of research, problem of the research, the need to it, grounded on interrogations as following: How does the actor receive the shock ?in the character, what are the ways or methods or procedures are taken by the actor to access to aesthetic sense of performance change to embody the shock ?. Then significance of the research, its aim, its limits and to determine idioms Whereas second chapter (Theoretical Frame) has included two researches: First research: It implies concept of shock psychologically and socially in the human beings life Second research: It consisted of the following: 1) Shock and theatre character 2) Performance variant to the actor and embody the shock Where by which the researcher went ahead to the international theatre texts as a trial to investigate, clarifying deteriorations of the shock on structure of the theatre text, then to discuss performance means, voice and physical techniques are used in action Third chapter (Steps of the research) has implied community of the research, course of the research, to specify the sample that the researcher has chosen it to be intentional, selection and tool of the research, lastly the sample was analyzed which focused on variants of the acting performance for number of actors to embody the shock and their reactions in the theatre show (Days of Madness and Honey) Whereas fourth chapter has included discussion of results of the research, conclusions are linked to the aim, recommendations, suggestions, then list of references, indexes and margins
|
