| المستخلص: |
لقد هز المسرح الطليعي الذي يمثله بشكل أساسي يوجين إيونيسكو، وصامويل بيكيت، وناتالي ساروت، وجان لوك لاغارس، مبادئ الكتابة المسرحية الكلاسيكية القائمة على الوحدة والشفافية ونقل معنى تركيبي قابل للتفسير باستخدام معايير اللغة المقبولة تقليديا. لقد خلق المسرح الجديد أو مسرح اللامعقول كونا غريبا حيث تتطور الشخصيات التي تتشابه تبادلاتها التفاعلية مع هراء وإسهاب العصابيين. في الواقع، شكلت الهندسة المسرحية الفوضوية واللغة المفككة وعدم الاتساق المعمم صياغة عبارات فريدة من نوعها تنفصل عن الدراما التقليدية من خلال إعطاء العمل المسرحي جانبا غير عادي. ثم يجد القارئ-المتفرج نفسه غير قادر على تنفيذ العمليات الاستنتاجية والتفسيرية من أجل بناء معنى لخطوط لا معنى لها. المسرحية الجديدة تزرع باستمرار قوافي الشذوذ مع ملاحظة عبثية وضعف الحالة الإنسانية بعد التجربة المريرة والمدمرة للحرب.
Le théâtre de l’avant-garde représenté essentiellement par Eugène Ionesco, Samuel Beckett, Nathalie Sarraute et Jean-Luc Lagarce a ébranlé les préceptes de l’écriture dramaturgique classique fondée sur l’univocité et la transparence et véhiculant un sens compositionnel interprétable en usant des normes langagières conventionnellement admises. Le nouveau théâtre ou théâtre de l’absurde a créé un univers étrange où évoluent des personnages dont les échanges interactionnels s’apparentent au radotage et au verbiage des névrosés. En effet, l’architecture scénique chaotique, le langage désarticulé et l’incohérence généralisée ont façonné une phraséologie sui generis qui rompt avec la dramaturgie coutumière en donnant à l’oeuvre théâtrale un aspect insolite. Le lecteur-spectateur se trouve alors dans l’incapacité de mettre en oeuvre des processus inferentiels et interprétatifs afin construire un sens pour des répliques dépourvues de sens. La nouvelle théâtralité qui cultive constamment les bizarreries rime avec le constat de l’absurdité et de la vulnérabilité de la condition humaine suite à l’expérience amère et destructrice de la guerre.
|
