ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > تمثلات الهوية العراقية بعد عام...>الوصف

تمثلات الهوية العراقية بعد عام 2003 في التشكيل العراقي المعاصر

المصدر: المجلة الدولية أبحاث في العلوم التربوية والإنسانية والآداب واللغات
الناشر: جامعة البصرة ومركز البحث وتطوير الموارد البشرية رماح
المؤلف الرئيسي: الأسدي، سعاد علي كريم (مؤلف)
مؤلفين آخرين: ناصر، ياسين وامي (م. مشارك)
المجلد/العدد: ع25
محكمة: نعم
الدولة: الأردن
التاريخ الميلادي: 2023
الصفحات: 496 - 519
ISSN: 2708-4663
رقم MD: 1367180
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: EduSearch, HumanIndex
مواضيع:
الفنون التشكيلية | الهوية العربية | التغيرات الثقافية | العراق
رابط المحتوى:
PDF (صورة)     
صورة الغلاف QR قانون

عدد مرات التحميل

4

حفظ في:
المستخلص: يقدم البحث صورة حول تمثلات الهوية العراقية في التشكيل العراقي المعاصر بعد عام 2003، العام الذي قامت به الولايات المتحدة الأمريكية باحتلال العراق فحدثت اضطرابات سياسية ومجتمعية وثقافية اجتاحت المجتمع العراقي، إذ لخصت الباحثة في الفصل الأول سؤال مشكلة البحث بالشكل الاتي: ماهي تمثلات الهوية العراقية بعد عام 2003 في التشكيل العراقي المعاصر؟ وحددت هدف البحث في التعرف على هذه التمثلات وتم تحديد الحدود الموضوعية بالأعمال الفنية التي جسدت تمثلات الهوية في التشكيل العراقي المعاصر بعد عام 2003، أما الحدود الزمانية حددت بالفترة من (2003-2020) والحدود المكانية بالرقعة الجغرافية لدولة العراق وخارجه، واشتمل الفصل الثاني على الإطار النظري وضم ثلاثة مباحث وهي المبحث الأول تناول التغيير ‏والديموغرافي، أما المبحث الثاني فتمثل بالفن والدفاع عن الهوية في التشكيل العالمي بينما ضم المبحث الثالث الهوية العراقية في التشكيل العراقي المعاصر، وانتهى الفصل الثاني بالمؤشرات التي اسفر عنها الاطار النظري، أما الفصل الثالث (إجراءات البحث) فضم المنهج المستخدم في البحث واختارت الباحثة (3) أعمال فنية للفنانين التشكيليين العراقيين بما يخدم هدف البحث وتم ذلك بالاختيار القصدي، وتطرقت الباحثة في الفصل الرابع إلى استعراض النتائج والتي توصلت اليها ومنها : 1- يعد الاحتلال من الأحداث الكبرى المدمرة للأوطان والمجتمعات، نتيجة لما يحدثه من تغيرات كبيرة في البنى السياسية والاجتماعية والثقافية ويؤدي إلى تداعيات وخيمة من العنف والدمار وخسارة الأرواح فضلاً عن الأثار النفسية البليغة على الأفراد والتهشيم البنيوي الخطير الذي يقع على البلدان المحتلة. 2-استدعى الفنان التشكيلي العراقي في بعض أعماله الفنية البيئة المحلية وأشكال مستمدة من الموروث الحضاري، باستخدامه أشكال لرموز تاريخية وبأسلوب معاصر للمزاوجة بين التراث والمعاصرة، حفاظاً على الهوية الثقافية والتأكيد على الهوية الوطنية ونتيجة تأثير الأحداث بعد 2003 على الإبداع الفني وعلى الفنان فحرص على نشر رسالته لمجابهة الاحتلال وتداعياته عبر أعمال أوصلت مضامينها إلى العالم وكنوع من إنتاج يحمل نزعة المقاومة والتصدي لثقافة الأخر كما في جميع النماذج.

3- استخدم الفنان التشكيلي العراقي (اللغة) لإسناد النص البصري ‎بمحمول معرفي‏ وشفرة خطابية، واتحاد اللون والبناء الشكلي مع العنصر اللغوي لبناء نمط تشكيلي يوصل رسائل الفنان ويوضح مقاصده ويحقق قدراً من الإدراك المباشر كما في النموذج (3). 4-أعاد بعض الفنانين العراقيين (عينة البحث) إنتاج أعمال فنية عالمية بأسلوبهم الخاص بغية خلق جذب بصري ومفهومي في نقل الحدث العراقي عبر المتحقق العالمي في الفن الحديث كما في النماذج (2،1).

The research presents a picture of the representations of the Iraqi identity in the contemporary Iraqi plastic art after 2003, the year in which the United States of America occupied Iraq, and political, societal and cultural turmoil occurred that swept the Iraqi society. 2003 in the contemporary Iraqi composition? The objective of the research was to identify these representations, and the objective boundaries were defined by the artworks that embodied the representations of identity in the contemporary Iraqi formation after 2003. As for the temporal boundaries, they were determined by the period (2003-2020) and the spatial boundaries by the geographical area of the State of Iraq and outside it. The second chapter included the framework Theoretical and included three sections, the first topic dealt with cultural and demographic change, while the second topic represented art and the defense of identity in the global composition, while the third topic included the Iraqi identity in the contemporary Iraqi plastic art , and the second chapter ended with the indicators that resulted from the theoretical framework, while the third chapter (research procedures The methodology used in the research was included, and the researcher chose (3) works of art for Iraqi plastic artists to serve the purpose of the research:

Occupation is considered one of the major events that are devastating to homelands and societies, as a result of the great changes it causes in the political, social and cultural structures, and leads to dire repercussions of violence, destruction and loss of life, in addition to the profound psychological effects on individuals and the serious structural fragmentation that falls on the occupied countries. 2-The Iraqi plastic artist recalled in some of his artistic works the local environment and forms derived from the cultural heritage, by using forms of historical symbols in a contemporary manner to combine heritage and contemporary, in order to preserve cultural identity and emphasize national identity and as a result of the impact of events after 2003 on artistic creativity and the artist, so he was keen on He spread his message to confront the occupation and its repercussions through works that communicated their contents to the world and as a kind of production that carries the tendency of resistance and confronting the culture of the other, as in all models. 3- The Iraqi plastic artist used (language) to support the visual text with a cognitive predicate and rhetorical code, and the union of color and formal structure with the linguistic component to build a plastic pattern that communicates the artist's messages, clarifies his intentions, and achieves a degree of direct perception, as in Model (3). 4-Some Iraqi artists (the research sample) reproduced international works of art in their own style, in order to create a visual and conceptual attraction in conveying the Iraqi event through the global achievement in modern art, as in models (1.2).
وصف العنصر: الجزء الأول فبراير 2023
ISSN: 2708-4663

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.