Tender is the Night and Scott Fitzgerald’s Artistic Creativity
| العنوان بلغة أخرى: |
رواية "رقيق هو الليل" والإبداع الفني لسكوت فيتزجيرالد |
|---|---|
| المصدر: | مجلة الأستاذ للعلوم الإنسانية والاجتماعية |
| الناشر: | جامعة بغداد - كلية التربية ابن رشد |
| المؤلف الرئيسي: | بيات، نرجس (مؤلف) |
| مؤلفين آخرين: | تقي زيادة، علي (م. مشارك) |
| المجلد/العدد: | مج62, ع1 |
| محكمة: | نعم |
| الدولة: |
العراق |
| التاريخ الميلادي: |
2023
|
| الشهر: | شباط |
| الصفحات: | 436 - 448 |
| ISSN: |
0552-265X |
| رقم MD: | 1367881 |
| نوع المحتوى: | بحوث ومقالات |
| اللغة: | الإنجليزية |
| قواعد المعلومات: | EduSearch |
| مواضيع: | |
| كلمات المؤلف المفتاحية: |
السينمائي | ديك دايفر | سكوت فيتزجيرالد | الاحساسية | رقيق هو الليل | Cinematic | Dick Diver | Scott Fitzgerald | Sentimentalism | Tender is the Night
|
| رابط المحتوى: |
الناشر لهذه المادة لم يسمح بإتاحتها. |
| المستخلص: |
إن المشهد العام (لسكوت فيتزجيرالد) في صناعة الفلم، أمر معقد حقًا. لهذا يعتبر اهتمامه بالنص البصري في السينما، رغبة جمالية للنص المقصود والمعنوي الذي يمكن أن يلقي الضوء على أهمية الأوصاف المكانية والبصرية حول المستوى اللغوي. يهدف هذا البحث إلى تقديم رؤية جديدة لرواية، "رقيق هو الليل" (1934). تعتمد جدلية هذه المقالة على حقيقة إدراك (فيتزجيرالد)، إن الحيز السينمائي لا يضمن نجاح الفني للكاتب. ومع أنه كان معتادًا على الاستراتيجيات السينمائية في الوصف البصري، لإضافة المعنى والخيال لنصه الروائي باستعمال تفاصيل غير لغوية. إن المشهد السينمائي إلى (ديك دايفر) يمثل المعركة الداخلية (لفيتزجيرالد) كفنان. وبكلمات أخرى، نريد هنا أن نبين أن التواصل السينمائي لشخصية (ديك) يعكس اهتمامًا حقيقًيا للروائي (فيتزجيرالد) لفهم ما لا يمكن أن يدرك أو ينص عليه بكل يسر. إن الرؤية السينمائية لشخصية (ديك) تسمح له أن يجمع أجزاء مختلفة وهي تمثل خطوة أساسية لكل من (ديك) و (فيتزجيرالد)، لأن هذه الأجزاء لها نفس الأصول في بنية اللاوعي لديهما. Scott Fitzgerald’s perspective on the film industry is very complicated. His interest in the visual discourse of the cinema can be regarded as an aesthetic yearning for a meaningful and deliberate discourse that would highlight the importance of visual and spatial descriptions over linguistic ones. This research paper aims to provide some new insight into Tender Is the Night (1934). The argument of this article is based on the fact that Fitzgerald’s familiarity with the cinematic sphere did not guarantee him artistic success. Nevertheless, he used the cinematic strategies of visual description to add meaning and imagination to his fiction using nonlinguistic details. The cinematic perspective of Dick Diver represents Fitzgerald’s inner battle as an artist. In other words, we want to demonstrate that Dick’s cinematic conduct reflects Fitzgerald’s genuine concern for understanding what is not readily grasped or stated. Dick’s cinematic vision allows him to gather different fragments, which is an essential step for both Dick and Fitzgerald since fragments have their origins in the subconscious. |
|---|---|
| ISSN: |
0552-265X |
عناصر مشابهة
-
Autobiographical and Cultural Influences in F. Scott Fitzgerald’s "Tender is the Night"
بواسطة: Othman, Amna A. منشور: (2022) -
F. Scott Fitzgerald’s Tender is the Night: Cons and Pros of the Narrative Method and Technique
بواسطة: Rauf, Raad Sabir منشور: (2020) -
F. Scott Fitzgerald's Symbolic Design in The Great Gatsby
بواسطة: سعيد، صبرى منشور: (2016) -
The Almost Hundred-Year Gap in Finding the New Arab Woman: Fadia Faqir’s Pillars of Salt and F. Scott Fitzgerald’s the Great Gatsby
بواسطة: الصفدي، صفد عبدالله منشور: (2022) -
The American Dream in Fitzgerald's the Great Gatsby
بواسطة: Haji, Ayub Muhammad منشور: (2021)
