| LEADER |
07077nam a22002417a 4500 |
| 001 |
2130593 |
| 041 |
|
|
|a ara
|
| 044 |
|
|
|b العراق
|
| 100 |
|
|
|9 729808
|a محمد، سحر عهد
|e مؤلف
|g Mohammed, Sahar Ahed
|
| 245 |
|
|
|a إشكالية التلوين في منحوتات الحضارات القديمة
|
| 246 |
|
|
|a Coloring Problematicity in the Sculptures of Ancient Civilizations
|
| 260 |
|
|
|b جامعة بابل
|c 2023
|g أبريل
|
| 300 |
|
|
|a 144 - 163
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|a لا أبالغ إذا قلت: إن الإنسان القديم أحاط نفسه بالألوان من كل جانب، فاستخدم اللون في فنون العصور القديمة في الزخارف والنقوش والآثار والمنحوتات بغاية الجمال والروعة بالرغم من مرور مراحل زمنية طويلة عليها إلا أن طريقة تلوينها واختيار الألوان هو ما أبهر العيون وسلب العقول، ومنها ما هو صناعي ومنها ما هو طبيعي أي موجود في الطبيعة الحية أصلا دون تغير أو مزج بالاعتماد على الخامة الأصلية للصبغة المستخرجة من الطبيعة، وانتهت المشكلة بالتساؤل التالي: (ما إشكالية التلوين في منحوتات الحضارات القديمة؟) وأهميته والحاجة إليه، وتسليط الضوء على المنحوتات الملونة باعتبارها طريقة من طرق التعبير عن الفكر أو المعتقد في تلك الحقب الزمنية والتعرف على الأساليب والأفكار والتقنيات البدائية. وهدف التعرف على إشكالية الإزهار اللوني في منحوتات الحضارات القديمة. وكانت الحدود الزمانية بين (2800-530 ق.م) شمل هذه المدة ثلاث حضارات بدءا من بداية الانبعاث السومري وانتهاء باحتلال الفرس للحضارات الثلاث. وتعريف المصطلحات الذي شمل الإشكالية لغة واصطلاحا وإجرائيا والتلوين لغة واصطلاحا وإجرائيا والنحت لغة واصطلاحا وإجرائيا، وشمل الفصل الثاني ثلاثة مباحث متتالية؛ المبحث الأول: مفهوم التلوين وأبعاده الفكرية، والمبحث الثاني: إشكالية التلوين وتنوع أنماطه وأساليبه والمبحث الثالث: الفن في الحضارات القديمة. وجاءت في الفصل الثالث الإجراءات بعد تطرق الباحثة لمؤشرات الإطار النظري، واختيار العينة، وتحليل الأعمال النحتية الملونة، اختارت الباحثة ست عينات تخدم توجيهات البحث الحالي، ومن ثم الفصل الرابع. النتائج دل التلوين على دلالة دينية ودنيوية حسب العقيدة كل حضارة. ويعد اللون أحد أهم عناصر الصياغات التشكيلية حيث يمثل تعريفه هيئة العمل الفني وفضاءه. الاستنتاجات اعتمد النحات العراقي القديم على رموز مقدسة كان يقدسها السومريون كالثور والأسد. واعتمد النحات المصري على الواقعية والرمزية. التوصيات عمل نماذج نحتية قديمة تقليدا للحضارات القديمة كل من العراق ومصر واليونان وتوزيعها للمدارس للتوصيل الفكرة وثقافة وزيادة معرفية بحضارتهم القديمة.
|b The research is concerned with a subject study (the problem of coloring in the sculptures of ancient civilizations). It is long, but the method of coloring it and the choice of colors is what dazzled the eyes and robbed the minds, and some of it is artificial and some is natural, i.e. existing in living nature originally without change or mixing depending on the original raw material of the dye extracted from nature, and the problem ended with the following question?), its importance and the need for a mechanism to shed light on colored sculptures in which coloring is considered as a way of expressing thought or belief in those eras. Learn about primitive methods, ideas and techniques. The aim of the research was to identify the problem of coloring in the sculptures of ancient civilizations. The research represented the temporal boundaries (2800-530 BC). This period included three civilizations starting from the beginning of the Sumerian revival and ending with the Persian occupation of the three civilizations. And the definition of terms that included the problematic language، idiomatically and procedurally, coloring in language, idiomatically and procedurally, and sculpture Language, terminology and procedural The second chapter included three consecutive topics. The first topic is the concept of coloring and its intellectual dimensions. The second topic includes the problem of coloring and the diversity of its patterns and methods. The third topic is art in ancient civilizations. In the third chapter, the procedures came after the researcher touched on the indicators, the theoretical framework, the selection of the sample, and the analysis of the colored sculptural works. The researcher chose 6 samples that serve the directions of the current research, and then the fourth chapter. Results: The coloring indicates a religious and worldly significance according to the belief of each civilization. Color is considered one of the most important elements of plastic formulations, as it represents the definition of the body and space of the artwork. Conclusions: The ancient Iraqi sculptor relied on sacred symbols. The Sumerians revered it as a bull and a lion. And the Egyptian sculptor relied on realism and symbolism. Recommendations: Making ancient sculptural models in imitation of the ancient civilizations of Iraq, Egypt and Greece, and distributing them to schools to communicate the idea and culture and increase knowledge of their ancient civilization.
|
| 653 |
|
|
|a الفنون التشكيلية
|a الرمزية اللونية
|a الفنون النحتية
|a الحضارات القديمة
|
| 692 |
|
|
|a التلوين
|a إشكالية
|a منحوتات
|a الحضارات القديمة
|b Problematic
|b Coloring
|b Sculpture
|b Ancient Civilizations
|
| 700 |
|
|
|9 427108
|a جرد، حسام صباح
|e م. مشارك
|g Jurd, Hussam Sabah
|
| 773 |
|
|
|4 العلوم الإنسانية ، متعددة التخصصات
|6 Humanities, Multidisciplinary
|c 008
|e Journal of Babylon University - Human Sciences
|l 004
|m مج31, ع4
|o 0902
|s مجلة جامعة بابل - العلوم الانسانية
|v 031
|x 1992-0652
|
| 856 |
|
|
|u 0902-031-004-008.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 999 |
|
|
|c 1379346
|d 1379346
|
