ارسل ملاحظاتك

ارسل ملاحظاتك لنا







الرئيسية > الفيلم الوثائقي عند جريجوري كو...>الوصف

الفيلم الوثائقي عند جريجوري كوري

العنوان بلغة أخرى: Gregory Currie’s The Documentary Film
المصدر: مجلة بحوث
الناشر: جامعة عين شمس - كلية البنات للآداب والعلوم والتربية
المؤلف الرئيسي: العبد، زينب علي حسن (مؤلف)
المؤلف الرئيسي (الإنجليزية): Alabd, Zenab Ali Hassan
مؤلفين آخرين: غانم، رمضان بسطاويسي محمد (م. مشارك) , رحومه، حسام محمد السعيد (م. مشارك)
المجلد/العدد: مج2, ع7
محكمة: نعم
الدولة: مصر
التاريخ الميلادي: 2022
الشهر: يوليو
الصفحات: 81 - 105
ISSN: 2735-4814
رقم MD: 1380149
نوع المحتوى: بحوث ومقالات
اللغة: العربية
قواعد المعلومات: EduSearch, HumanIndex
مواضيع:
الفن السينمائي | الأفلام الوثائقية | أفلام الخيال
كلمات المؤلف المفتاحية:
الفيلم الوثائقي | الآثار والشواهد | محتوى الأثر | محتوى السرد | الدراما الوثائقية | Documentary | Traces and Testimonies | Trace Content | Narrative Content | The Docudrama
رابط المحتوى:
PDF (صورة)      PDF (نص)      HTML
صورة الغلاف QR قانون

عدد مرات التحميل

24

حفظ في:
المستخلص: قدم جريجوري كوري نظرية متطورة عن الفيلم الوثائقي. ويعد الفيلم الوثائقي بالنسبة لكوري فيلما يتكون من عدة صور فوتوغرافية تعمل في سياق الفيلم المعني بوصفها آثارا للأشياء والأحداث التي تسببت في إنتاجها. يعرف جريجوري كوري الفيلم الوثائقي بالرجوع إلى فكرة الأثر البصري: فالأشياء التي أمام الكاميرا تترك آثارا في الصور بغض النظر عن معتقدات المصور الفوتوغرافي عن الأشياء أو الأحداث، أي أن الكاميرا تسجل بشكل إلى ما هو أمامها. ويسوق كوري الحجة القائلة أننا بحاجة إلى البحث عن طبيعة الفيلم الوثائقي في أن سردياته تتكون في الغالب من محتويات الصورة الفوتوغرافية. ويمكن اعتبار تعريفه للفيلم الوثائقي على أنه محاولة لاستغلال الدلالات الإشارية للصور أو المصدر السببي المنتج للصور الفوتوغرافية أو الصور الفيلمية. قدم كوري العديد من الملاحظات القيمة خلال بحثه، بالإضافة إلى شرح رائع لتبرير حصول الأفلام الوثائقية المصورة على قوتها الاستدلالية. فهو في حقيقة الأمر يوضح أهمية القدرة الوثائقية للمنظرين السالفين للأفلام، وبشكل خاص نظرية أندريه بازين. وفي النهاية يمكن أن نقول أن كوري قد طرح مناقشات مكثفة ومفيدة حول الأثر في الفيلم الوثائقي.

Gregory Currie introduces a sophisticated theory of the documentary film.' For Currie a documentary film is one comprised of a preponderance of photographic images that function in the context of the relevant film as traces of the objects and events that causally produced them. Gregory Currie defines documentary by recourse to the notion of visual trace: Objects in front of the camera leave traces in photographs, regardless of the photographer's beliefs about the objects or events. That is, the camera mechanically records what is in front of it. Currie argues that we need to look for the nature of documentary in that its narrative mostly consists of trace contents of photographic image. His definition of documentary can be seen as an attempt to exploit the indexicality or causal provenance of photographic images and filmic images. Currie does make many valuable observations in his paper. He does an excellent job of explaining why photographic documentation has the evidentiary power it does. He, in effect, illuminates the salience that the documentation capacity of film has had for previous film theorists, most strikingly Bazin. And he provides an immensely useful discussion of the trace.
ISSN: 2735-4814

عناصر مشابهة


© 2024 المنظومة. جميع الحقوق محفوظة.