| LEADER |
05248nam a22002657a 4500 |
| 001 |
2131472 |
| 024 |
|
|
|3 10.54633/2333-022-045-007
|
| 041 |
|
|
|a eng
|
| 044 |
|
|
|b العراق
|
| 100 |
|
|
|a Almaaroof, Ansam Riyadh Abdullah
|e Author
|9 485843
|
| 245 |
|
|
|a The Presence of the Absent Women in Selected Plays of Samuel Beckett
|
| 246 |
|
|
|a حضور المرأة الغائبة في مسرحيات مختارة لصموئيل بيكيت
|
| 260 |
|
|
|b جامعة ميسان - كلية التربية الأساسية
|c 2023
|
| 300 |
|
|
|a 74 - 81
|
| 336 |
|
|
|a بحوث ومقالات
|b Article
|
| 520 |
|
|
|a تركز هذه الورقة على عكس صورة نظرائر الذكور. حيث تصل النساء كبطلات في مسرح بيكيت في وقت متأخر نسبيًا في تطور المسرحية في فيلم Oh Les beaux jours (1960)، تعد ويني المثال الأول لشخصية أنثوية تشغل معظم المساحة ذات المناظر الخلابة في صورة متحركة تتعامل ويني مع فقدان جسدها المادي لأنها تملأ المسرح بصوتها خلال مسرحيات بيكيت، تشعر النساء بالخسارة. لقد تم اختزال الجسد والكلمات إلى شظايا وهي الآن تدل على الغياب بدلاً من الحضور بالنسبة للممثلين في المسرح الحديث، أصبح الجسد الذي لا يُرى والكلمات التي لا تلفظ من أهم الدلائل على الأداء في حين أن جميع أجزاء التصوير المسرحي في حالة تغير مستمر، تحافظ الشخصيات على هوياتها الفريدة، وأدوار الجنسين واضحة. تتناول مسرحيات بيكيت العلاقات بين الأم وابنتها وفشل الأبوة والأمومة في عدد صغير ولكن مهم من الحالات يعتبر فشل الأم جزءًا من النقاش الأكثر أهمية حول السيميائية المسرحية والحياة بشكل عام هؤلاء النساء لا يتواجدن أبدًا كشخصيات كاملة لأنهن إما أصوات بدون أشكال أو أجساد بدون أصوات. وبالمثل، يمكن أن يكونوا بالفعل أمهات في العالم الفعلي لأن هذا الموقف قد يؤدي فقط إلى المزيد من الموت والحزن. لمرة واحدة، تجد رؤية بيكيت غير المحاكية للمسرح نظيرها خارج المسرح. تركز هذه الورقة على غياب النساء في مسرحيات بيكيت، والذي قد يكون مرتبطا بأدوارهن السلبية التي يمكن للمرء رؤيتها عند قراءة أعمال بيكيت
|b This paper focuses on contrary to their male counterparts. Women arrive as protagonists in Beckett's theatre relatively late in the play's development. In Oh Les beaux jours (1960), Winnie is the first example of a female character who takes up most of the scenic area in a motion picture. Winnie is dealing with the loss of her physical body as she is filling the stage with her voice. Throughout Beckettian plays, women feel a sense of loss. The body and words have been reduced to fragments and are now signified by absence rather than presence. For actors in late-stage theatre, the body that is not seen and the words that are not uttered have become the most important signifiers of the performance. While all parts of theatrical depiction are in flux, the characters maintain their unique identities, and their gender roles are clear. Beckett's plays deal with mother-daughter relationships and failed parenting in a small but considerable number of instances. The mother's failure is part of a more significant debate on theatrical semiotics and life in general. These women never exist as full personalities since they are either voices without forms or bodies without voices. Similarly, they can indeed be mothers in the actual world because that position may only lead to more death and sorrow. For once, Beckett's generally non-mimetic vision of theatre finds a counterpart beyond the stage. This paper focuses on the absence of women in Beckett's plays, which might be linked to their negative roles that one can see when reading Beckett's works.
|
| 653 |
|
|
|a الأدب النسوي
|a الفنون المسرحية
|a الشخصيات النسوية
|a بيكيت، صموئيل باركلي، ت. 1989 م.
|
| 692 |
|
|
|a إناث
|a نسوية
|a بيكيت
|a ليست أنا
|a مسرح العبث
|a دراما
|b Females
|b Feminism
|b Beckett
|b Not I
|b Absurd Theatre
|b Drama
|
| 700 |
|
|
|9 730163
|a Numman, Inaam Munther
|e Co-Author
|
| 773 |
|
|
|4 التربية والتعليم
|4 العلوم الإنسانية ، متعددة التخصصات
|6 Education & Educational Research
|6 Humanities, Multidisciplinary
|c 007
|e Maisan Journal of Academic Studies
|f Maǧallaẗ Mīsān li-l-dirāsāt al-akādīmiyyaẗ
|l 045
|m مج22, ع45
|o 2333
|s مجلة ميسان للدراسات الأكاديمية
|v 022
|x 1994-697X
|
| 856 |
|
|
|u 2333-022-045-007.pdf
|
| 930 |
|
|
|d y
|p y
|q n
|
| 995 |
|
|
|a HumanIndex
|
| 995 |
|
|
|a EduSearch
|
| 999 |
|
|
|c 1380207
|d 1380207
|
